隨著瑤琴擺好，蘇妙一端坐，氣勢驟然一變，那股子專注執著似乎天地萬物在其心中已不復存在，留在她眼里心中的只有這具瑤琴。
馮紫英對于琴棋詩畫中棋詩（書）畫都屬于略懂，畢竟棋、書和畫是他從前世中帶來的，而詩則是他來到這個世界后被動接受然后結合了一些前世記憶剽竊得來的金手指技能，當然這個技能很猥瑣，基本上是憋到退無可退之時才會“爆發”一下，或者就是“靈感”來了的時候，“綻放”一下。
但對于琴，他幾乎就是一竅不通了，只能憑借自己的感覺來了。
伴隨著蘇妙那清癯纖巧的手指一動，馮紫英就基本上能判斷這女子恐怕是在這方面真有些造詣，輕攏慢捻抹復挑，這句話是最粗淺的形容。
而瑤琴在中國古代音樂樂器的地位很高，基本上是居于主導地位，從俞伯牙和鐘子期的故事就能略窺一二，高山流水覓知音這句話也能一樣看出氣象，所以這方面如果沒有天賦，不下苦功，那基本上也就只能做到中人之上罷了，要成為一代大家，那真的就很難了。
伴隨著琴弦奏鳴，那名歌姬婉轉歌喉也縈繞而起，“……，欖菊愁煙，……蘭泣露，羅幕輕寒，……，燕子雙飛去。……”
是晏殊的蝶戀花，這首名詞馮紫英還是知曉的，大周歌伎們都沿襲了前宋的風格，喜歡選用宋代詞人們的一些詞曲來作為自己當家作品的腳本，當然有些喜歡選擇大家廣為熟知的，也有些人喜歡選擇小眾冷僻的，但是只要能結合自己風格來重新加工塑造，達到融合，都不是問題。
不得不說這個團隊配合很好，那個歌伎的歌喉嗓音婉轉柔靡，該清亮時有金石之音，該柔婉時有靡蔓之調，蕩氣回腸，讓人沉迷。
“……，昨夜西風凋碧樹，……，獨上高樓，望斷天涯路。……欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處啊，知何處……”
這歌姬的水準也極高，不僅僅是她唱的極好，而在于她始終能讓自己的聲音縈繞著蘇妙的琴音，攀附而上，跌宕起伏，不離不棄，這種默契的配合才是最為難得的。
馮紫英忍不住擊節贊嘆，雖然他不懂音樂，但是能讓人神為之奪，深陷其中而不知，他相信這已經是自己能見識到的真正大家了。
看看衛若蘭搖頭晃腦沉吟不知，韓奇雙手據案唏噓不止，馮紫英覺得今晚還真的不虛此行了，比起他以前所見識的撫琴一道，還真的是不可同日而語。
忽然間馮紫英想到賈元春也是此道高手，賈府中的仆人丫鬟都說大姑娘輕易不撫琴，一旦撫琴便是余音繞梁三日不絕，也不知道有沒有能達到這蘇妙的水準？若是有機會，倒是真想看看元春撫琴的風姿。
相比之下，那三名舞姬的舞姿雖然也十分精妙優美，但是和歌姬相比已經有了相當差距，遑論孫妙的琴技了。
無論如何這蘇妙的確不同凡俗，值得人高看幾分。
一曲既罷，三人也是忍不住鼓掌，衛若蘭更是熱切的起身替蘇妙送上披風，“天籟之音，莫過于此！”