秦墨涵說著說著從沈放身上爬了起來“對，一定有這種心態在里面。”沒顧沈放詫異的目光，打開燈，來的寫字桌前，將剛剛自己的感悟寫在自己的小本子上。
看著秦墨涵的努力，沈放非常認可。秦墨涵屬于標準的學院派，許多初出茅廬的學生都有這個感覺，從學校出來后才發現自己自認為很優秀的學識、成績在外界的打擊下變得一文不值，或者是排不上用場。
秦墨涵收到打擊了，從出道至今，演繹過的幾個角色里，《小時代》里的袁藝，一個大小姐的角色，《微時代》里同樣是大小姐吳安柏，秦墨涵可以游刃有余的拿下來，也讓她有些看輕了表演這一行，認為自己天賦好，演技過關。
在《繡春刀》時，跟金世杰老師的搭戲，讓她真正認識到什么是演技，那眼神，那聲調，那種姿態，活脫脫的將魏忠賢展現在了你的面前，那個權傾朝野的九千歲，就算是落魄潦倒，依然虎威猶在。在《繡春刀》的拍攝期間，金老師對秦墨涵做過一些指導，讓她將自己在學校里所學的知識有了一些融匯貫通的體驗。
后來在《古劍奇譚》的拍攝，她按照金世杰老師的指點，加了一些小動作和面部表情，讓她的眼神更加靈活，梁卉在一旁都認為她將芙蕖這個古靈精怪的小師妹演活了。本來秦墨涵又有些飄的心態，被馬詩淳給打擊了。
沈放現在最期待的是八月份進組客串《心花路放》里的東北按摩女，跟黃搏和徐爭搭戲，還是如此反差巨大的一個角色。沈放已經準備好紙巾來安慰她了，希望她不會被打擊的一蹶不振才好。
金世杰和馬詩淳都是非專業影視院校出身，金世杰是靠著自己幾十年的摸爬滾打的經驗來進行詮釋人物的特性，不論是老奸巨猾的魏忠賢，還是慈眉善目的老中醫，都是信手拈來，這個需要大量的社會實踐基礎，秦墨涵是學不來的。
而馬詩淳的體驗派的表演，秦墨涵也不準備學，體驗派最代表的人物是馮元正老師，他在《不要和陌生人說話》里的演繹，是多人童年的陰影。體驗派的演繹要有足夠強大的心里作支撐，通過長時間的觀察、模仿，將自己的完全的融入到角色里，如果是個陽光點的人物還好，能夠輕松地走出來，如果是個心里陰暗，有些變態的角色，如果演員的心理不夠強大，那么就容易收到影響。就跟希斯·萊杰飾演的小丑一樣，由于無法走出人物癲狂的內心，最后吸毒過量死于賓館。
體驗派還經常會受到演繹角色的影響，這也是許多演員在一部感情戲份比較濃厚的影視劇結束后，傳出緋聞，成為戀人的原因。馬詩淳在飾演黎吧啦的時候也是這種狀態，所以她到底是自己喜歡上歐浩還是黎吧啦喜歡上了張漾，她也說不清，她一時半會還沒法分辨清楚。而秦墨涵使用的方法派就不存在這個問題，方法派可以使用代入法，將自己現實中的戀人帶入到劇中人物，從而達到應有的目的。
記錄完心得的秦墨涵回到床上，靠著沈放的肩膀：“給你說個事，我在《左耳》拍攝完后，就沒有戲可拍了，我已經安排湯元給我聯系劇組了，我準備多飾演一些角色，從不同的角色里來學習如何演戲。”
“閑著不好么？”沈放皺了皺眉：“干嘛非要把自己搞的像梁卉一樣那么累。”
伸手將他的眉頭撫平：“我不會像卉姐一樣忙起來什么都不顧的，我主要是想通過飾演一些角色來跟自己這些年學的知識融合一下。我不是那種天賦出眾的演員，沒有辦法能詮釋每一個人物，所以我就想多練習，多拍戲，拍的多了就能找到訣竅了。”
沈放也知道秦墨涵說的有道理，現在的她正處于一個不斷學習、摸索、總結的階段。有多少學校出來的演員，一出道就很驚艷，但幾年后你發現她演的角色基本都是一個類型，演技還是老一套，她已經可以按照一種固定的演繹模式來演，已經形成套路了。如果秦墨涵沒有遇到《繡春刀》里的金世杰和《左耳》里的馬詩淳，按照乘風天下給她接的角色，估計幾年后也會形成固定的套路，刁蠻任性大小姐、古靈精怪小師妹，原有的一些演技方面的天賦、閃光點也基本給磨平了。