琴聲凄婉，唱者聲音悲涼，將婦人思念之情演繹得活靈活現，不知不覺六首彈唱完畢，蕭繹只覺意猶未盡。
他忽然覺得還不夠好，因為這是改編的樂曲，不是為鋼琴而生的樂曲。
別人穿的衣裳，自己改了改穿在身上，總不如量身縫制的新衣舒適。
所以，蕭繹認為，應該根據鋼琴本身音質特點，譜新曲，那樣的樂曲，才是真正的鋼琴曲。
而前所未有的鋼琴曲，一定可以極大地舒展情懷，如魏武帝所言，歌以詠志。
“清商新聲”演奏完畢，另有十名樂官，依次用另幾臺鋼琴，彈奏起“鼓角橫吹曲”。
橫吹曲，一開始也稱為：鼓吹，于馬上奏之，是軍中之樂。
北狄皆馬上作樂，故自漢以來，北狄樂總歸鼓吹署。
后來分為二部分，有簫笳者為鼓吹，用在朝會、外出儀仗，又作為賞賜，賜予諸侯、大臣。
有鼓角者為橫吹，用于軍中，也是在馬上所奏。
先帝時，命樂人整理鼓角橫吹曲，如今，沒有簫、笳，沒有鼓、角，只用鋼琴，重新將其‘演繹’。
十名樂官，共彈奏三十六曲，為《企喻》、《瑯琊王》、《鉅鹿公主》、《紫騮馬》、《黃淡思》、《地驅樂》、《雀勞利》、《慕容垂》、《隴頭流水》等。
這三十六曲中，二十五曲有歌有聲，十一曲有歌，此刻無人詠唱，只有鋼琴之聲綿延不絕。
別樣的琴音，時而輕柔，時而狂躁，時而回旋，時而長驅直入。
使得聽眾們宛若身臨其境，一下子身處鼓角連營，一下子策馬馳騁沙場，時而橫槊立馬，時而拔劍長嘯。
有千軍萬馬之威勢，又有飲馬河邊的楊柳依依，鋼琴那豐富的音色，變幻多端的音調，只讓人聽得如癡如醉。
不知過了多久，樂官們獻藝完畢，聽眾們只覺不過癮，回味著方才的旋律。
有“徐、庾”之稱的徐陵和庾信，為文學大家，此刻詩興大發，提筆急書。
而文學之名不下徐、庾的瑯邪王褒，同樣興致勃勃，已經在構思《鋼琴賦》。
一旁，在京任職的鄱陽王蕭范，見妹夫王褒喜上眉梢的表情，又看看那幾臺鋼琴，覺得王府里的鋼琴是不是少了些。
以至于精通音律的門客們，不得不排隊使用，對于鋼琴的改進，進度較慢。
他也迷上了鋼琴，平日里讓人彈奏，聽著聽著只覺心曠神怡，還抽空把已有樂曲曲譜根據自己喜好重新譜寫，以便用鋼琴彈奏出來。
另一邊，皇太子蕭大器拿著新擬的琴譜仔細琢磨，左手手指不住彈著膝蓋，仿佛在彈鋼琴，其他幾位皇子亦是如此。
蕭綱見鋼琴的表現極其出色，心情大好。
雖然鋼琴仍舊有待完善，也不可能取代其他樂器，但這個復雜而又神奇的樂器，讓他癡迷不已。
蕭綱處理政務之余，自己也琢磨著改進鋼琴，一有空就圍著鋼琴轉，試音、調音、定音，一天很快就過去。
一個月，很快就過去。
數月，很快就過去。
有鋼琴相伴，讓蕭綱覺得每一天都精力充沛，待得鋼琴完善之后，他一定要讓雅樂煥然一新，如此成就，必然超越父親。
青出于藍而勝于藍。
而這一切，李笠功不可沒。
李笠所獻鋼琴，雖然是個半成品，卻打開了新天地的大門。
不，是一雙翅膀，讓蕭綱展翅高飛，飛過綿延群山，飛過江河湖海，飛過茂密森林，飛過茫茫云海。
如此奇妙的樂器，必須專門為之譜曲，而他每日都能在彈奏鋼琴時，獲得大量靈感，即興彈唱，舒展情懷。
一如魏武帝所言，歌以詠志。
蕭綱很喜歡鋼琴，以至于癡迷，想到李笠這幾年的一貫出色表現，他愈發高興。
李笠獻鋼琴有功，那是一定要賞的。
至于李笠上呈的“經略徐州之綱要”，他就覺得不錯。
徐州要如何經略，你看著辦就可以，要如何行事，朕都準了！