不知道是不是壁爐中火光的緣故，寧語薇感受到旁邊男人的氣息，頓時就覺得臉蛋有些發熱。
不知道自己心里是什么感覺，猶豫了好一會兒，她還是沒有逃走，故作鎮定，卻不敢看保羅的表情，小聲問：“你還去《雨人》的劇組看看嗎？”
“不著急，還是先喂飽肚子才可以，昨天的體力消耗不小，總要補充一下。”保羅說著，直接將寧語薇一下子抱了起來，就這么走向餐廳，道：“走吧，咱們去看看琉璃她有沒有偷吃。”
早餐的餐廳比較安靜，寧語薇低著頭不說話，宇田琉璃打著哈欠，悠閑地品嘗著早餐，就像是一只慵懶的貓咪。
保羅喝了一口牛奶，道：“WGA（美國編劇工會）最近提出來了對《基礎協議》的分成比例修改的提議，不過被直接拒絕了。”
在美國，各大公會都是為各自爭取利益的地方，而好萊塢的編劇是一個非常不穩定的職業。哪怕是WGA的工會會員，每年的大部分時間也基本上都處在失業狀態，很多人不得不依靠尋找其他工作維持生計。
于是，為了爭取到更多權益，好萊塢編劇也是行業內罷工最為頻繁的一個群體。
經過與制片廠長達幾十年的交鋒，編劇工會逐漸與好萊塢制作人聯盟達成了一份《基礎協議》，用以保障好萊塢影視編劇們在基礎待遇、最低工資、醫療保險、退休金計劃等方面的權益。
對于電影編劇來說，《基礎協議》中涉及到的最重要條款，其實并不是其中規定的最低劇本稿酬，而是可以為編劇們帶來長遠收入的分成協議。
根據1985年編劇工會與制片人聯盟簽署的最新一版《基礎協議》，除了按照電影制作成本劃分規定出的兩個檔次最低基本稿酬，電影編劇們還可以從影片后續的錄像帶和電視播放權收入中獲得相應的分成。
此外，電視播放權收入分成按照公共電視網、基礎有線臺、收費有線臺、按次收費點播臺乃至海外電視臺等不同平臺類型有著各自詳細的比例劃分，總體上為編劇帶來的協議收入絲毫不亞于錄像帶分成。
八十年代以來，隨著錄像帶市場的爆發和電視網絡的持續發展，好萊塢電影在這兩方面的收入不斷增加，當前已經達到與院線收入各占三分之一的水平。
因此，對于一部哪怕是全球票房只有3000萬美元的電影來說，它的錄像帶收入大概也能達到這個數字。
這個比例并不高，收入對于編劇來講卻并不少，比如一部電影的家庭錄像帶有3000萬美元的銷售收入，按照比例計算，影片的編劇能夠陸續從錄像帶銷售收入中拿到大概9萬美元的分成。
后續的電視播放權收入分成，基本上會與錄像帶銷售分成相當。
兩項合計，差不多就是20萬美元。
這顯然遠遠高于八十年代好萊塢劇本的平均成交價格，通常也都是編劇與電影公司達成基本稿酬的好幾倍。
而且，這兩方面的銷售分成還是一份長期的持續性收入，意味著電影編劇即使在未來幾年完全找不到工作，每隔一段時間拿到的銷售分成也能讓其生活得到保障。
不過很顯然，隨著美元貶值的大環境，票價悄然開始了上漲，電影的投資和票房都開始增長，作為好萊塢一分子的編劇，自然也想要進一步提高自己的待遇，因此才提出來了這些要求。
保羅作為美國制作人工會（PGA）的一員，自然不會愿意將自己的蛋糕分出去的，自然也站在自己這一邊，贊同拒絕WGA提高基礎協議中分成比例的要求。
不過他知道，這很可能會導致罷工，畢竟WGA可是好萊塢罷工最頻繁的一個工會。