“這個就真的不知道了！”
說起來，新太還真是沒想到，美紀她竟知道這么多關于表演的知識。不過，這個斯坦尼斯拉夫斯基新太好歹還聽說過，可是，那個契科夫又是什么意思？
也許是看出了新太眼中的疑惑，美紀話鋒一轉，便跳過剛才的話題繼續說道：
“之所以跟你說這些，是因為我剛才所提到的契科夫方法，其實也是源自于斯坦尼斯拉夫斯基體系。而這套方法的創始人，邁克爾·契科夫大師，不但是俄國作家契科夫的侄子，同時也是斯坦尼斯拉夫斯基大師在莫斯科藝術劇院指導過的學生。不過兩人后來在表演的技巧上產生了一些爭議，雖然其中一些深奧的理論我也不是完全明白，不過，我覺得有些東西還是很適合新太你現在的情況的！”
“真的嗎？”
“嗯，當然！我覺得你其實不用特別擔心演的像不像的問題，契科夫方法的核心就在于，它并不是以演得像來評價役者的工作的，而是鼓勵役者對角色進行在創作，并且在創作中加入一些自己的理解和想法。你還記得我曾經說過，北野武老師無論演什么，看起來好像演的都是他自己，可是，又有誰真的覺得他不會演戲嗎？”
“可是，那可是北野武啊！我如果也像他那樣做，真的沒問題嗎？”
“當然沒有問題了！不但沒有問題，那樣的表演，反而會讓你塑造的角色顯得更有魅力。要知道，當年好萊塢可是有不少明星都接受過契訶夫老師的指導，這些人中甚至還包括瑪麗蓮·夢露和英格麗·褒曼這種影史留名的偉大役者。要是你真的能夠學會這套技巧，說不定，連宮澤雅美和山治的風頭都會被你搶走呢！”
……
不得不承認，新太的確被美紀的這通言辭說動了。可以毫不夸張的的說，美紀的話現在已經顛覆了新太對于表演的認識。
這個世界上確實有很多優秀的役者，無論演什么角色都像是在演自己一樣。而一些外行人甚至會以此作為對方不會演戲的證據。可事實上，他們只是沒有遵循著編劇和導演的要求來塑造角色，而是在表演中加入了自己的再創作。而正是這種有別于斯坦尼體系的表演，卻反而給人一種別樣的魅力。
比如瑪麗蓮·夢露，盡管去世多年，但她卻已然成為了一種文化符號。還有北野武前輩，無論是動作片、黑幫片，還是青春片、溫情片、甚至包括搞笑喜劇，就算永遠是那幅面癱的表情，可依舊可以塑造出經典的角色，為什么就沒人質疑北野武不會演戲呢！
美紀的這番開導，無疑是給新太打開了一扇全新的大門。不過，現在還有一個問題擺在他們的面前。那就是，如何才能盡快的掌握這種獨特的表演方式呢？
“我看，要不然咱們這樣吧！在正式拍攝之前，你可以先把所有的場景都在我這里表演幾遍，直到我們找出你現在所能達到的最好那種方式！”
“可是……這樣會不會太打擾了！”
“哈？你這個家伙，之前不是還大言不慚的說要拿到學院賞嗎？”