李宰漢這方面做的很出色，比如哲洙見秀真的家人那場戲。秀真一家背對著攝像機坐著，此時畫面變成了內反打，只有哲洙一人處于畫面的光亮處，人物非常突出。
光影是視覺語言中展現人物的技巧之一，極致的光線對比，建立了人物不同的內心狀態和力量懸殊。一個特寫鏡頭讓觀眾們看到了哲洙內心的不安，營造了緊張的氛圍。
梁坤發現自己獲得了導演技能后，能分辨電影的好壞，看到有缺陷的片段心里就不舒服。這是技能訓練輔助的作用。
他明白了“最終剪輯權”的重要性，為什么導演都想掌握剪輯權。電影成片的好壞和剪輯關系巨大，他想去好萊塢做個名導演，會有很大的阻力，一不留神還會背鍋。
有很多好萊塢大片是被剪輯毀掉的。最著名的是大導演雷德利-斯科特的《天國王朝》。因為福克斯的老板嫌雷德利剪輯的電影時間太長，讓人把193分鐘的電影剪成了144分鐘，直接把經典剪成了垃圾。15年后，這部電影才逆襲成為影史經典佳片。
還有《異形3》，導演大衛芬奇在拍攝時完全沒有片場的控制權，不斷與制片方發生摩擦，甚至連導演剪輯版也沒有參與制作就退出了。大衛芬奇不僅不承認這部影片是自己的作品，并且一度揚言：“許多人都討厭《異形3》，但沒人比我更討厭它。”
梁坤將來做導演，一定會想辦法掌握剪輯權。現在他考慮這些事為時過早，還沒在好萊塢做過演員呢。而且他沒有人脈，拍了電影都不好發行。
電影放映結束，主創們一起上臺，獲得了熱烈的掌聲。
沒有一個觀眾提前離開，都覺得電影很好看，被感動了。
記者們提了很多問題，大家事先想好了一些說辭，對答如流。
又有人問梁坤以后是否還來韓國拍戲，他回答還說看情況，如果有好劇本的話會考慮。
在他印象中，韓國倒是有不少高票房的電影，但只是在韓國火，出國就不行了。比如孫藝珍主演的，一群山賊下海的《海盜》。還有明知山有釜，偏向釜山行的《釜山行》。
韓國題材好的電影梁坤也不想演，還不如做導演在好萊塢拍，說不定會有更好的成績。
比如奉俊昊導演的《寄生蟲》，2019年獲得戛納電影節主競賽單元棕櫚獎，還獲得了奧斯卡的提名。最終電影在奧斯卡獲獎了沒有梁坤不知道，那時他重生了。
記者讓梁坤評價孫藝珍。
他想了想，微笑道：“她是我的女神，時而性感，時而嬌憨，時而可愛，時而溫柔，美得不可方物。我非常期待能和她再次合作。”
現場觀眾一片嘩然，有粉絲激動的尖叫，梁坤的話聽起來像表白。不過當記者問兩人是不是戀愛關系時，她倆一起否認了，說只是好朋友。