好萊塢就這樣，價格標這里了，愛拍不拍。你不拍有的是人搶角色。沒名氣的演員，只要看到機會，隨便給點錢就愿意出演重要的角色。這樣都能爭破頭，大部分俊男靚女只能跑龍套，連臺詞都沒有。
好萊塢的編劇更沒地位，只要沒有太大的蝴蝶效應，2007年就會鬧一場大罷工，持續100多天。有超過12000名編劇參加了罷工活動，保守計算，美國娛樂界至少損失5億美元。
合同里，讓梁坤不滿意的內容當然也有。
比如演員是由夢工廠試鏡選出來，梁坤沒有推薦演員的權利。在這方面沒人信得過梁坤，斯皮堡認為必須由制片人斯圖爾特來把關。因為梁坤太年輕了，才23歲。他又是剛到美國，他認識幾個好萊塢演員？了解美國觀眾的喜好嗎？
梁坤知道很多未來會紅，現在跑著龍套、懷才不遇的演員。在好萊塢這種人太多了，如果讓他來選演員的話，能選一群全明星出來，未來會很有意思。可惜他沒有選演員的權利，這個計劃只能落空了。
他倒是能理解，換他是老板，華國內地來個年輕人做導演就已經是一部登天了。為了保證電影可以盈利，不可能給菜鳥太多權利。
同理，梁坤也沒有電影的剪輯權。他的任務是拍攝電影的素材，斯圖爾特找剪輯師來把片子剪輯成符合美國觀眾口味的樣子，把片子控制在合適的時長。
斯圖爾特的權利比梁坤大得多，他負責盯著梁坤，怕他沒經驗瞎搞。
斯皮堡考驗過梁坤，依舊覺得他太年輕，缺少一個循序漸進的過程。梁坤可以參與剪輯，但他沒有話語權，說白了就是在一旁觀看。
斯皮堡年輕時就是公認的天才導演，他可是一步步練出來的。
1957年，他10歲時用家用8毫米攝影機拍攝了14分鐘長的電影《童子軍》。1958年，他加入童子軍，因為拍攝了名為《最后的槍戰》的9分鐘8毫秒短片而獲得嘉獎。1960年，他制作了40分鐘的二戰題材電影《無處可逃》，并在亞利桑那州電影大賽上得到了一部16毫米攝影機的獎品。
1968年，斯皮堡獲得了一位開光學儀器公司的富翁投資的十萬美元，拍攝了35毫米格式的短片《安培林》，該片在第二屆亞特蘭大影展上獲獎。該片引起了環球公司負責人的注意，環球公司與他簽下了一份為期7年的導演合同，22歲他正式進入了電影界。
之后他拍的是電視劇，直到1974年才完成了個人首部電影長片《橫沖直撞大逃亡》，那時他快28歲了。
年齡是梁坤的優勢，也是劣勢。他和斯皮堡聊天后，只能同意這個安排。