而在創作風格上更偏向于敘事的類型：
【就在最后一位顧客出了門，店主要說關門打烊的時候，店門被咯吱咯吱地拉開了。一個女人帶著兩個孩子走了進來。6歲和10歲左右的兩個男孩子，一身嶄新的運動服。女人卻穿著不合時令的斜格子短大衣。】
邱志國看著這里忍不住挑了挑眉。
李淳罡此前兩部短篇小說的文字風格，都屬于很有自己個人風范的那種，幾乎找遍國內短篇小說圈內知名、不知名的作家都找不出這樣類似的寫法，偏偏看完之后你反倒會覺得有種恍然大悟的感覺，發現原來用這種寫法去寫短篇小說也能把故事寫得如此精彩，甚至拍案叫絕。
就像是海浪，大多數情況下后浪總會追趕上前浪，一浪更比一浪高。
比如《項鏈》那種，咋一閱讀起來字里行間就像是在講述一個平平無奇的故事，但是當你越是往后去讀，積攢的情緒就會越多，然后在末尾的某一刻觸碰到那個最關鍵的“點”，直接如山崩海嘯般爆發宣泄出來。
這也是《項鏈》、《麥琪的禮物》如此受到圈內追捧的一個因素。
這種循序漸進直到情緒最高點那一刻瞬間爆發的創作手法，確實是獨獨屬于李淳罡此前個人的創作風格。大多數人無法理解這種創作風格到底是如何形成的，最后苦尋無果后也只能把這一切歸根于其寫網絡小說的經歷上。
因為網絡小說都是長篇的緣故，長篇更考究一些故事情節上的鋪墊跟情緒上的循序漸進，但把這種手法運用在短篇小說上，在字數限制、篇幅大大縮減的情況下，對于故事文字運用的精煉程度那是呈幾乎倍數上升的，就算如此他還是近乎完美的駕馭住了。
之所以說是近乎，而不是完全，是因為《項鏈》在閱讀的時候，字里行間依然會有一點點無傷大雅的奇怪腔調，只是他們這些“外人”不知道，這都是因為前面兩部短篇小說原著全是英文，而他們看到的是經由李淳罡翻譯后的文字風格，所以翻譯過來之后多多少少會帶有一點個人因素影響。
但這一次，在這部《一碗清湯陽春面》上，那種別扭、生澀、怪異感就完全不存在了，雖然不算很大的進步，但確確實實是一種進步。
能夠在如此短的時間里，便尋找出自己寫短篇小說的不足之處，并加以改正，光是表現出來的這一份天賦就足以讓邱志國忍不住驚嘆不已了。
也不知道這一次的作品末尾處還會出現石破天驚的反轉嗎？
李淳罡最擅長的，就是短篇小說的結尾，來一個情理之中，卻又出乎預料之外的反轉，讓讀者們陷入震驚的同時，情緒在這一刻得以爆發。
至少邱志國就已經被李淳罡玩的這一手給震驚過足足兩次了！
如果依然是那種反轉式的創作手法，邱志國還是十分期待的。
但是隨著他往故事后面內容閱讀下去，卻逐漸意識到......
這個故事，并沒有出現想象之中的反轉。
相反，李淳罡這一次，在決賽這種重要的場合之下，竟然破天荒改變了常用的寫法，用平鋪直述的文字，寫了個正兒八經的短篇故事。