當魔都變成孤島的時候，難過的不僅僅是企業家，還包括大量的文人和藝術家。
很多重要的知識分子、學生和教授，都離開魔都去重慶和昆明了，但也有一些人留下來。
這些留下來的人，不外乎有三種選擇，要么隱退，要么抗爭，要么投靠日本人。
隱退，就是不做原來的工作，不寫作，不唱曲。
比如說，比如戲曲家梅蘭芳，他一個唱旦角的人，一度留起了胡子，好幾年沒唱戲！
選擇抗爭的人很多，孤島時期的文學、戲劇高揚愛國主義和民族氣節的大旗，一批作家投身于火熱的抗日救亡活動中，面對異族入侵、山河破碎，更是同仇敵愾、激情迸發，以筆抗爭。如于伶、巴金、阿英、柯靈、吳祖光、唐弢、巴人等創作了一大批文學作品。
魔都劇團，演出新劇層出不窮。如于伶的《夜魔都》、《長夜行》、《花濺淚》及《大明英烈傳》，阿英的《碧血花》（南明遺恨）、《南國英雄》，郭沫若的《虎符》，曹禺的《日出》、《雷雨》、《北京人》，根據魯迅改編的《阿Q正傳》等，還有吳祖光的《文天祥》……
京劇舞臺上也演出不少傳統劇目和新編劇作，產生了相當大的社會影響。如《史可法》、《文天祥》、《明末遺恨》、《四進士》、《亡蜀鑒》、《洪承疇》、《桃花扇》等。
那些附逆合作的文人，比如說周作人，周福海……
當時在南京的汪偽政府提出“大東亞文藝復興”，有點像清先生的“新生活運動”，一方面強調中國儒家思想的孝、忠，另一方面又講學日本，要建立現代化。日本當時的作家大川周明說，中國知識分子是世界公民，他們拋棄了解放亞洲的義務，很多作家放棄了寫作，而寫作的則是一群文丐。
針對那些有骨氣的文人，秦笛借用妹妹秦月的名義，投給世界書局200萬美元，設立了“魔都文學獎”，每年評選三位獲獎者，第一名10萬美元，第二名五萬美元，第三名兩萬美元。
與此同時，他還讓晏雪出面，給魔都劇團注資100萬美元，名義上拿下劇團一半的股份，暗地里經常出資，幫助戲劇創作者和演出人員，為他們提高生活待遇。
自從筑基以后，晏雪變得越來越能干，越來越像秦家的女主人，主動挑起企業管理的擔子。她將大多數事務悄悄處理了，只有極少數的大事才報給秦笛聽。
如此以來，秦笛有了更多的時間，精雕細琢“納虛葫蘆”。
這件寶貝眼看完成了一半，功能大幅提升，內部空間擴展到十幾個足球場那么大，這還是尚未完工的情況下，等到最后完工的時候，秦笛將所有的小型法陣串起來，套上一個大型的統合法陣，到時候它就不是簡單的容器了，而是會變成一件高階靈器，內部空間還會擴大很多倍！
理論上，隨著秦笛功力的提高，他能不斷的淬煉法器，逐漸提升葫蘆的等級。如果有一天，葫蘆變成通天靈寶，可以裝下一座山；如果變成仙器的話，可以裝得下昆侖山脈。
當然，淬煉仙器不是那么容易的事，除了納虛石和諸多法陣之外，還要添加種種靈金，而在地球上能不能找齊所需要的靈金，秦笛暫時還不知道。
這天下午，晏雪忽然出現在他面前，悄悄坐下來，看著他雕琢葫蘆。
秦笛問：“怎么了，有什么事情？”
晏雪輕聲道：“先生，秘書顧思思，今日提交了辭呈。”