“從2016年首次參演電影至今為止，他總共參演了六部電影的男主角，配角卻從來沒有飾演過，可以看得出來他在經紀公司的地位非常高，資源全部傾斜給了他，不過從他的表現上來看，也是應該的。”
“華夏近些年來的娛樂產業發展迅速，尤其是電影市場，票房屢創新高，但電影的質量卻并不如同票房那般美麗，從一零年截止到現在，華夏電影只有二十一部評分超過八分的電影，而光陸澤一人，就貢獻了五部，占十二年來華夏優秀電影的近百分之四十，成績是一個演員是否優秀的唯一評判標準，而他，不用我多說了吧？”
“這部電影中，他的表現也無愧于任何人的稱贊，塑造出了一個令人討喜，值得被尊敬的教師形象，而在隨后的輿論甚至暴力攻擊中，角色的情緒把控和性格轉換也都捏的恰到好處，挑不出任何的缺點，科普就做到這兒，我們來進入劇情。”
“首先米奇提出了幾個值得深思的話題，家庭、孩童、靈魂、宗教、道德觀，善惡，以及從眾心理，內容實在太過豐富，卻在各處給予了對比與否定，一環扣一環，最后經過各種心理效應的發酵，達到令人壓抑的效果。”
“首先是家庭，卡爾斯的家庭與凱爾的家庭有一個鮮明的對比，不斷爭吵戰場和溫情的港灣使人的精神狀態完全不同，從而引出了第一個效應，這是之前很火的一個實驗，兩盆同樣環境，同樣照顧的花，一朵每日被夸獎，另外一朵每日被辱罵，不出一個月，被夸獎的花會更加茂盛，而被辱罵的花則會枯萎，這個實驗目前沒有定名字，真實性也未經我自己的確認，但就當它是真實存在的，那么生活在兩種家庭的人自然心態上會有著完全的不同，下一個話題就被引了出來，孩童。”
“孩童天性是善良的，還是邪惡的？這點全世界的哲學家都在思考，當然，這跟孩子的生活環境息息相關，也是因為這樣，我有理由相信，朱迪的思想并非善良卻又并非真正意義上的邪惡，由于年齡，她仍渴望被一個溫和的人關愛，所以她“愛”上凱爾，完全合乎情理，但又因為源自于家庭的惡，讓她毀掉了凱爾。”
“從父母對待朱迪的態度可以看出，他們是愛這個孩子的，但大人們的爭吵下，她這朵花在不斷的枯萎，直到最后她與男友回到家鄉，見到凱爾時，她對男友撒了謊，要說忘記凱爾這個人，只要她沒失憶就絕對不可能，那么這就是米奇給出的答案，朱迪已經跨過了懵懂的年紀，成為了一個真正的惡人，很恐怖不是嗎？”
“這確實值得我們去反思家庭與兒童的教育，別覺得你對孩子關愛有加，他就會成為一個善良且優秀的人，有時你不經意的一句話，也會改變孩子的一生，所以當你想成家時，應該先為未來的摩擦做好準備，用理性的方式去解決矛盾，當你準備生孩子時，也要對于自身的細節做好控制，避免影響孩子的心理健康。”
“而靈魂自由這一話題，分為三類人，第一類凱爾，第二類卡爾斯，第三類村民，首先是凱爾，心地善良，不愿做惡，覺得骯臟的錢不會賺，與其說是他自己離開地產金融行業，不如說是同行的排擠導致他不得不離開，但也為此，他真得擁有了兩年的靈魂自由，可隨后，他人的污蔑，眾口鑠金，他無法證明自己的清白，他重視他人的污蔑，無法表現的云淡風輕，其實在這一刻，他就已經丟掉了自由的靈魂，這也是為什么在圣誕節當天，朱迪再次詢問他學習是否能獲得自由靈魂時，他給出了與第一次在課堂上截然不同的答案。”
“卡爾斯，這個人物總結起來就是兩個字，懦弱，他想脫離父輩的陰影，但由于學歷和眼界的緣故，只能被困在村莊中像其他農夫一樣娶妻生子，他想改變，卻一直沒有做出任何的實際行動，當然，妻子的捆綁也是造成他現在結果的原因，那句你已經是三個孩子的父親，對他的殺傷力確實太大，正如我們所有人，都會像卡爾斯一樣，面對相同的困境，如果在你年輕時不做出改變，那么等你成家生子，再想改變，就已經難如登天。”
“但他的錯在于，在不該認命的時候認了命，卻在認了命之后還癡心妄想，以至于夢想與現實產生巨大分歧，讓他抑郁，每天借酒消愁，妄圖在夢中找到自我，卻又對凱爾提出的自由靈魂感興趣，直到最后，他明知道凱爾是無辜的，內心煎熬卻一言不發，因為他害怕扯掉集體的遮羞布，導致全家人被孤立，或許只有這種時候，他才會想起自己已經是三個孩子的父親，才不會酗酒，才不會與妻子爭吵，而是選擇沉默，這個人物可悲在于他的懦弱，導致他從未得到過他向往的靈魂自由，可恨亦然。”
“最后是村民，首先大家都有一種被害心里，也希望為自己生活不如意找個理由，這就跟那些自稱懷才不遇的人一樣，真正有才華的人生活過的都不錯，也不會把“我就是缺個機會”這種羞恥的話堂而皇之的說出口，所以這幫村民，其實已經沒了羞恥心，他們變成了野獸，只想發泄自己被生活壓迫出的怒火，不管被發泄的人是否無辜，也不管他是誰，其實和校園暴力也差不多，或許這就是人類的劣根性，發泄成為一種本能，只為自己能過的舒服一些。”