“也不算寫完，初稿定了，還需要修繕的橋段很多，不過初稿人物設定定下來就方便多了，后續的進程也就能順利的進行了，現在困擾我們的問題在于，故事的架構還不確定。”
總算是說了正事兒了，陸澤也把剛才升騰起的那股子火給憋了回去，幾次呼吸，調整好狀態后，以認真的態度向米奇提問。
“目前定了幾個方案？”
米奇打電話過來，不可能是一頭霧水來尋求陸澤的幫助，對米奇性格了解頗深的陸澤可以肯定這一點，他打電話過來，絕對是心里有了譜，可能他已經有了很多好的想法想要與陸澤探討，最后定下一個最合適的方案來推進劇本的創作，果不其然，陸澤得到了答案。
“目前很難選擇的就是劇本的結構框架了，其實怎么樣都OK，畢竟劇本的質量是過關的，選哪個都不會太差就對了，首先……第一個，就是三段式的結構，開端、高·潮、結尾，這個是我最不喜歡的結構，你懂得吧，就像生產線里產出來的作品一樣，沒什么勁兒，我不太能提起興趣，但好處在于穩，觀眾都能看得懂，并且重中之重，爆點也可以相對簡單的表達，投資方想讓我這么拍，通知我如果選擇三段式的結構，可以追加一部分的投資，院線方這次也站在他們那邊了，也就是說，如果我不選擇這個拍攝方式，可能經費會緊張一些。”
“嗯……稍等一下，梓萱，幫我拿根筆。”
她迅速撤掉了桌上的飯菜，簡單的擦拭過后，鋪上了一小疊A4紙，將筆放下后，挑了些菜放進碗里，轉身走進了廚房。
陸澤做著簡單的線段式記錄，首先將三段式敘事結構的優劣之處做好清晰的劃分，但說實在的，陸澤思考了好久，都沒有想出三段式結構作品的太多劣勢，作為主流的拍攝手法，這種最大眾化的拍攝方式已經得到了市場的認可，這個結構太穩了，只要故事好，基本穩賺不賠，不像其他難度較大的拍攝手法，即便故事頂級，也可能存在觀眾看不懂的情況，導致作品收益很難提高，所以在陸澤的思想中，三段式結構的最大劣勢，只不過是太大眾化而已。
“你繼續說。”
“我考慮了插敘的手法，搗亂時間線，就和《往生》一樣，其實這種拍攝手法我沒玩夠，對我而言足夠新鮮，并且我有信心以這種方式把故事拍好，奈何投資方不太信任我，不想讓我再繼續這么玩下去了，我苦惱就苦惱在這里，莊羽和我的想法一樣，都覺得插敘式不錯，可以玩一玩，我也在考慮，實在不行，投資少一些我也認，喜歡就拍，不管那些。”
插敘式的結構優點是什么？拍攝手法顯得會高級一些，其次增加了觀眾的思考程度，讓觀眾的思維可以跟著劇情一塊走，并且帶有自己的思考，不像是三段式結構那般木訥，只要老老實實看就行，到結尾就給你個明明白白的結局。
缺點呢？對于那些就想看個故事，就像明明白白看完的觀眾而言，這種結構有些太過燒腦了，很多觀眾看電影都不想動腦的，這點無需去否認，除非邏輯有太大的漏洞，否則普通觀眾都不會去挑問題玩大家來找茬。
普通觀眾的要求其實很低，只要看爽就好了，能被故事感染就行了，能讓他們笑，能讓他們哭，對于普通觀眾而言就是好作品了，藝術性這類虛無縹緲的東西，他們在觀影之前是很大概率上不感興趣的，除非這部作品對他而言真的是一部好電影，他才會去更深層次的探討這部電影所要表達的精神內核。
所以插敘式結構的最大缺點就在于，很難帶動普通觀眾的思維，會造成一定程度上的上座難，票房很難超越普通的三段式結構，這也是投資方不想這么拍的原因。
“第三個呢？”
“第三個，其實是克沙給我的靈感，他等戛納結束之后就準備去非洲，然后到南美熱帶雨林去拍片子嘛，我就想起來了，其實做一部偽紀錄片其實也可以啊……”
“……”