現在正是連載類文化最為流行的時期，現在的經濟不景氣，很多家庭縮減了各種的開支，其中就包括了閱讀的費用。
大量的出版類商品滯銷，去年到今年上半年可能是那些作者們最難熬的一段時間，除了還有些積蓄的，那些平時沒有什么積蓄的作家也開始排隊領取救濟食品。
就在這種情況下，連載出現了。
連載的出現是一種文化向商業化低頭的無奈妥協，其實在近年聯邦也有連載的故事，但是那些故事都不怎樣，也沒有什么讀者。
真正有能力的人都在出版，只有那些拿不到出版社邀請，在出版市場中沒有地位的作家，才會考慮在一些報紙上，雜志上發表一些短篇專欄故事，或者中篇故事。
直到最近，為了填飽肚子，一些很有名氣的作家也開始嘗試著把他們高貴的藝術和商業結合，一邊吃著報社雜志社的底薪，一邊享受著廣告的紅利。
出版社有一套已經很成熟的方法，就像是電視臺查詢收視率那樣準確的發現自己的出版刊物中最受歡迎的那部分，這部分的供稿人將會獲得更多的廣告分成。
一些作家很快只用了短短幾期的時間就在連載文學中站穩了腳跟，是的，他們還為此發明了一個詞，“連載文學”或者“刊物文學”，用來和“傳統文學”區別開。
人們不需要花費太多的費用就能看到很多的故事，報紙、雜志的銷量在提升，但也因此帶來了一些小問題。
比如說觀看連載文學的讀者在受教育程度上出現了明顯的下降，這也使得一些在作家們看來符合他們需求的情節變得罵聲連篇。
緊接而來的就是廣告費減少，他們不得不改變策略，以至于在傳統文學領域里，那些不需要為填飽肚子發愁的人，正在大聲的譴責那些加入連載文學的作家們，說他們說文學的叛徒。
但不可否認的是連載文學成為了一種潮流，它的受眾更廣，閱讀需求更低。
只要故事能符合人們對精神糧食的需求，那么很容易就能出現一個又一個爆款。
如果他們的小說能夠通過連載的方式同步劇本改編和拍攝籌備，必然會引來社會的關注。
看著兩人似乎都對自己的想法持有肯定贊同的態度，安娜很隱蔽的瞥了一眼賽維瑞拉，繼續說道，“我還有一個提議，這部電影的女主角由我來扮演……”
這個提議讓賽維瑞拉好一會沒有反應過來，她開口的第一句話不是問她要多少片酬，或者會不會演戲，而是對她的新想法不看好。
“帕圖先生不會允許你這么做的！”
如果安娜是那種已經被放棄，未來也只能吃分紅卻沒有決策權力，混吃等死的下一代，別說演電影了，她夜夜換新郎也不會有人指責她，只會讓她注意身體。
但她不是那樣的人，在阿金爾的家族中她也是有一定地位的，帕圖先生就絕對不會允許她以演出電影這樣庸俗的方式在社會上拋頭露面。
可能明星們的確很光鮮，很有影響力，可在高門大戶來看，他們不僅沒有什么了不起的，甚至都不稱得上是“干凈”。