更何況還有這世界最美的釉光！
陳南山將手中的青花瓷梅瓶反轉過來看著上面的紋飾繼續說道：“我記得這宣德青花瓷以紋飾取勝，紋飾畫得十分規矩，從不出邊線。”
而陳南山指著蕭章的青花瓷梅瓶說道：“這一點蕭章兄弟做的非常到位，這紋飾就非常規矩！”
蕭章也說道：“畫筆分實筆和勾勒渲染兩種，實筆多為細線條，勾勒渲染多為粗線條和紋飾，線條流暢，紋路清晰，有一氣呵成感，紋飾粗獷、隨意點繪沒有輪廓，這就是俗稱的一筆點畫。”
蕭章看了一眼自己的梅瓶說道：“其實這紋飾取材范圍比較廣闊，從花鳥魚蟲，人物山水無所不有，紋樣繪畫上，采用小筆渲染填色，但是由于筆小蘸料有限，需不斷重新蘸料繪畫，這樣就使得紋飾留下許多深淺濃淡的筆觸痕。”
頓了頓，蕭章繼續說道：“其構圖都達到概括、夸張和取舍，增強了裝飾性。”
蕭章的話讓陳南山也點了點頭。
“另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結合使用，所以說綜觀宣德青花紋飾是取材范圍廣泛，構圖有新意，裝飾手法豐富，繪畫講究恢宏壯闊，具有很強的藝術感染力，我這件也是從這里面得到的啟發，在紋飾方面還算是非常用心的。”蕭章笑著說。
“當真是我小看了蕭章兄弟！看到了成品，我對蕭章兄弟的青花瓷真是佩服了。”陳南山嘆口氣說道。
蕭章的這件青花瓷梅瓶著實有些美麗。
小口微撇，肩部豐滿，瓶體肥胖與元代比頸部粗而短。
“其實我認為不僅僅是梅瓶，這盤類也是具代表性的。”蕭章說道這里從身后的貨架子上又拿起一件青花瓷盤子。
“這青花瓷盤有敞口、斂口和折沿口，折沿口中又分圓形口和菱花式的，一種造型有多種尺寸，小的十幾厘米，大的近八十厘米。”
“我們現在以把蓮盤傳世最多，無論大小極少見塌底現象，胎體都比較厚，足墻不是很高，墻內斂，里墻外斜，無法用手抓起，為無釉細砂底，清仿有釉底和砂底兩種，釉底多寫本朝年款。”蕭章說道。
這宣德青花有的小梅瓶、小罐及尊、渣斗呈臺階底，除此之外，當時受外來文化的影響，許多造型摹仿西亞地區的金銀器、玻璃器和陶器的特點，如天球瓶，瓶頸短粗，上闊下斂，花澆、魚簍尊、盤座、折沿盆、八方燭臺等。
陳南山點了點頭，蕭章說的沒錯，這梅瓶或者尊，罐一類的都屬于是大件的青花瓷。
整體風格是雄偉渾厚，莊重古樸。
大件器皿增多，相對于盤、碗、碟類器物來說制作難度要大得多，胎體均為上下分段制作，然后粘接而成，胎體厚，制作非常規整，比例協調，沒有變形現象。
這說明成型技術和燒成技術都十分成熟，大盤底足淺，足下部內斂。
小件器物精致細巧，厚薄適度，具有典雅、秀美的藝術風采。
“總體來說，今日開窯，蕭章兄弟真是驚艷我了！別的不說了，我現在就過來好好看看，蕭章兄弟這一窯到底還藏著什么好東西！”陳南山搖了搖頭笑著說。