“好帥！那，你的騎槍呢？”
和馬挑了挑眉毛看了眼說話的姑娘，笑道：“那不是騎槍，是臨時拿的人家店鋪掛暖簾的竹竿，現在當然是還給人家了。”
“這、這樣啊……”女孩聽起來有點失望。
和馬接過女孩們遞上來的雜志和筆記本，用她們給的筆挨個寫上名字。
簽完字，和馬一邊把筆和東西還給人家，一邊笑著問：“幾位有沒有興趣來我的道場學習啊？”
姑娘們對視了一眼，然后一起尖叫起來。
和馬一臉問號。
什么鬼？
姑娘們尖叫完之后，其中兩個都看著中間那位，看起來中間這位就是她們這個小團體的頭頭了。
“桐生老師，你讓我們加入道場，”中間那位整了整頭發，有些害羞的看著和馬，“是不是意味著我們也可以加入夫人位置的角逐？”
“你們給我等一下！”和馬說著不由分說把剛剛還給妹子的周刊方春又搶了回來，翻到自己專題那一頁快速瀏覽之后，他發出了懊惱的嚎叫：
“花房隆志！你給我記著！”
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就在不遠處的房子二樓，花房隆志放下望遠鏡，哈哈大笑。
笑完他拿起腳邊的罐裝啤酒，和同樣滿臉笑容的若宮大輔碰杯。
“敬我們的好運！”花房隆志大聲說，“敬我們的搖錢樹，桐生和馬！”
“桐生君長命百歲！”若宮大輔也合了一句，然后兩人一起開懷暢飲。
喝空一罐酒之后，花房隆志忽然嘆道：“真奇怪，本來我們是準備認真的追著桐生君做深入調查，重拾初心做調查記者的，怎么最后寫出來的還是這種花邊狗仔新聞呢？”
“這就叫江山易改本性難移啊。”若宮大輔聳肩，“不過，我感覺這次我們跟到底，一定能整出來不輸給那些正牌調查記者的深度報道。”
若宮大輔頓了頓，忽然口氣一換：“不過到時候肯定會被主編說不務正業，然后強調‘我們雜志就是要下半身，下半身呢？’。”
花房隆志擺擺手：“這個簡單，我們在正經的調查報道里，多寫一些桐生君的花邊不就完了。題目我都想好了，就寫‘現代武士大名和他的后宮佳麗們’。
“正好現在大河劇看的人那么多，還流行劍豪小說。”
1980年前后，日本出現過一股“時代小說”的熱潮，誕生了很多動輒三四十卷的劍豪小說。
日本的出版界有一套嚴格的制度，正經的小說出的時候用什么版型，定價多少都有“行規”。
去日本的書店看，很多小說的定價是一樣的，都是1640日元，只有那些名氣很大的比如村上春樹才不按照這個定價。
但是1970年開始，以角川書店為代表的一系列新興出版企業，開始推出針對低收入人群的“文庫本”。
于是日本出版業界就形成了新的行規，新的小說第一次出版那叫“單行本”，一般用A4判——這里判相當于中國的“XX開”，是出版時的形制。
小說單行本出了一年之后，再用“文庫判”再出一次廉價版。
這其實就是一種價格歧視策略，小說家和出版社用這樣的方法盡可能充分的收割讀者。
到70年代末，開始出現一種根本不出單行本，直接走文庫本的小說，這些小說價格低廉，充滿感官刺激，被正經的小說家鄙視。
但是人家薄利多銷賺得多。
現在花房隆志他們租的房子里，就有不少這樣的小說，每一本的封面都是兇神惡煞的劍客和袒*露*的女人。
花房隆志“追熱點”的時候喜歡帶一本，這樣平時打發時間可以看，去廁所還能撕了當廁紙。
花房隆志倒不會看不起寫這些小說的人，畢竟他自己供職的周刊方春，也不比廁紙好多少。
現在聊到這些小說，花房隆志想起來了，忙拍了下打開一罐新啤酒的若宮大輔：“你拍照啊，這照片出來可有內容掰了。”
“只是和幾個女生聊天，形成不了什么沖擊啦。”若宮大輔說，“除非桐生君的‘正宮’這個時候出來，那就有戲看了。”