“嗯，就算是賭，十幾萬也值得。”吳大志贊許點頭。
沒洗出來之前，吳奪也不好細說，而且有些資料，他也想查查再說，便就沒有繼續這件平口洗的話題，轉而說道：
“爺爺，我下午不逛了，午飯前就回去，化肥一個人······不，它自己在酒店房間，總是有些不放心。”
“行，一起回吧。不過走之前分別問問他們幾個。”
“對了。”吳奪一聽問問他們，忽又想起，“不知道權叔對那件虎口銜魚青銅戈感不感興趣？龐局不報銷，他要感興趣可以自己收啊。”
于是，吳奪給權浩然打電話說先回的時候，順帶提了這事兒。
結果權浩然并不感興趣，而且對古巴國的青銅器似乎要有點兒看輕，說也就是文物價值高，鑄造工藝比其他大國還是差著事兒。
吳奪又問了一圈，最后除了寧霜，他們幾個都還想繼續逛。
爺孫兩人便和寧霜碰了頭，又一起回了酒店，午飯就在酒店吃的。
寧霜也淘了一件東西，飯后三個人又一起細細鑒賞了一番他們拿下的所有的東西。
巧的是，寧霜淘到的東西，是一件墨床，而且大小和吳奪的“馨璧”墨錠簡直絕配。
墨床，顧名思義，就是專門用來放墨錠的，也叫墨架或者墨臺。因為磨了墨之后，有一頭是濕的，隨便放容易沾染其他的東西，所以專門用墨床來擱墨。
后來墨床也成為了一種陳列珍品墨錠的底架，或者單獨成為案頭雅玩。
墨床出現的歷史比較晚，明代才有，到了清代乾隆朝才開始流行。
墨床一般是床式或者幾案式，材質多為玉器和瓷器，也有一些木器。
而寧霜淘到的這件墨床，是瓷墨床。
這件瓷墨床是粉彩的。沒款兒，像是民窯的東西，但是胎、釉、畫片、工藝都很上檔次。
一說粉彩，這是華夏最晚出現的彩瓷品種，不可能早過清代康熙晚期。現在有的影視劇居然會冒出“明代粉彩”的臺詞，也是沒誰了。
這件粉彩墨床是書卷式，兩端內卷，以底為足。卷軸內部中空，施了松石綠釉；墨床頂面則是粉彩畫片，畫的是山水樓閣，古松山石，畫工極為精湛。
而且，書卷的側邊還描過金彩；只是現在有些脫落了。
這件粉彩墨床，除了沒有款兒，很多特征都能符合乾隆官窯；不僅符合乾隆官窯的特征，而且頗具宮廷特色！
這是有點兒奇怪的。乾隆朝和康熙朝不一樣，康熙朝很多官窯不落款，乾隆朝的官窯卻很少有不落款的，特別是宮廷所用的少見器型。
當然，要不是沒款兒，寧霜也不會以不高的價格拿下。
吳奪也搞不明白，便就聽了聽。
沒成想這還真是一件乾隆官窯！
原來，當時這種書卷式粉彩墨床，是大名鼎鼎的督陶官唐英的創造的形制，當時確實為宮廷專用！
但是呢，這樣的造型，落款的位置很費思量，位置選不好就很難看。
最后唐英敲定了兩個方案。一個方案是落在外底，紅彩篆體“乾隆年制”；另一個方案是不落款。各燒了三件，送呈實物交由乾隆定奪。
乾隆最后選定了落款的方案。
而不落款的三件樣品，就此從景德鎮御窯廠流入民間，確切地說是賣到民間。這種事兒在乾隆朝不算稀奇，大量多余的或者驗收不過關的官窯瓷器，都是在景德鎮就地流入市場的。
吳奪聽完之后心道，這事兒不知道能不能查到史料，要是查不到，價兒估計還是上不去。但是，作為收藏的話，本質上和官窯宮廷瓷器，是沒有區別的。