嚴正卿在一邊，聽到這里，說道，“甚好四平戲，喉聲徹太空。人人關壯繆，齣齣大江東。鑼鼓繁而振，衫袍紫又紅。座中腦盡裂，笑煞樂村童。”
在座的都是文化人，而且這首詩寫的通俗，聽過之后就知道了什么意思！
聽到最后一句的時候，裴琰之也是微微一笑，座中腦盡裂，笑煞樂村童。當年跟自己一起唱戲的很多老生，有的時候因為自己的嗓音出問題了，或者是真的本事不濟，只能用假聲嘶吼。
自己在一旁聽得都是耳膜都有些陣痛了，但是下面的觀眾可不管你那么多，看到演員這么賣力氣，也是大聲的鼓掌叫好！
裴景祺笑著說道，“這首詩就是當初一位著名的京劇演員所說，諷刺當初的戲曲風格，但是這就是那個年代必須的唱法，也無可指摘，
到了后來三鼎甲入宮承應之后，老生的風格為之大變，宮里的戲樓雖然也不是全封閉環境，但畢竟不是四面空曠的場所，聲音仍然要大，但不至有嘶喊之虞，
慈禧雖然沒什么文化，總比一般的商人百姓有分辨力——這使得演員可以在追求音量的同時，更多的關注歌唱技巧和音色的美感，從此老生的聲音進入了它最好的年月。”
裴景祺雖然學的是男旦，但是對于老生的歷史也是非常的了解，足見其家學的淵源。
嚴正卿點點頭，說道，“是這樣的，后面的余派，嚴派都是在譚派的基礎上，更加的注重了唱法的細膩和婉轉，這個時代京劇進入到了劇場之中，這一下，讓演唱的難度就降了下來，演唱的風格也就發生了巨大的變化，
不過聲音的堅實還是最基本的，你不能只讓劇場的前幾排能聽到你的聲音吧！但是比之過去，嗓音的強度已經遠不如了！
到了現在的京劇，由于胸麥的出現，把京劇已經變成了一種玩笑了，之前在劇場中，各位大師已經把聲音運用到了極致，在音色、共鳴等方面，做強弱、斷續、明暗，高低之類的騰挪。
但是胸麥的出現，讓這些技法沒有了用武之地，沒人愿意學了，我用胸麥就能讓劇場最后一排都能聽到我的聲音，我廢那個勁干什么呢！我練那么多功夫干什么呢！”
裴景祺微微頷首，說道，“琰之啊，你也知道你師父喜歡書法，你師父最喜歡說的一句話就是，現在的京劇比之書法，就是過去的京劇如同楷書，行書，草書，之前還行，算是館閣體，講究整齊好看，但是現在全都變成了硬筆書法了，再這么混下去，京劇遲早都要完蛋！”
裴琰之聽完之后，心中也是非常的沉重，沒想到現在的京劇竟然已經危到了如此地步，不講究技法，不講究唱功，那還講究什么，只講究手眼身法步嗎，那不是舍本逐末嗎？
要知道，當年的京劇演員，雖然說也講究做派，講究身上，但是終歸到底，人家是來聽你的唱啊，你只要能夠唱得好，什么做派，什么身上，你就是光著膀子唱，那……還是穿上點，就算你有些撒湯漏水的地方，只要你的唱功好，觀眾照樣喜歡你！