年初二月，第五十四屆格萊美見證歷史的誕生，阿黛爾六提六中，橫掃六座格萊美獎杯稱為頒獎典禮當晚的最大贏家，追平碧昂斯（Beyonce）兩年前創造的單屆得獎最多女歌手歷史，其中四大綜合獎項包攬了年度新人之外的其他三座獎杯，含金量還要比碧昂斯更勝一籌。
這也正式標志著格萊美向新生代年輕歌手徹底敞開大門，比起近年越來越年邁也越來越保守的奧斯卡、越來越娛樂也越來越灌水的金球獎來說，格萊美始終在改變，在適合時代變遷的同時又努力保持專業的方面，稍稍領先了半個身位，正在逐步看到成效——
其實，第五十四屆格萊美還是存在一些爭議的，有人指責格萊美“商業氣息”太過濃厚，總是青睞銷量數據更好、市場成績更佳的歌手，格萊美幾乎就等于是公告牌獎，全然沒有了專業和權威，拒絕給獨立音樂更多生存空間，這已經違背了獎項設立的初衷。
當然，頒獎典禮本身就可能存在無數爭議，這是無法避免的。
整體而言，格萊美的改變是人人都可以看見的，只是，改變需要時間，不可能一蹴而就，還是需要慢慢磨合，頒獎典禮本身還是成功贏得觀眾的喜愛和支持。
最直接的證明就是，當晚的頒獎典禮吸引了三千九百九十萬的收視記錄，距離四千萬只有一線之隔，這是整整二十八年以來的最高收視數據——僅次于1984年，當年邁克爾-杰克遜創造歷史地在單屆頒獎典禮橫掃八座格萊美獎杯的那一個輝煌歷史之夜。
專業人士認為取得如此輝煌收視數據的原因，一方面是因為頒獎典禮當晚設立了向不幸離世的流行樂巨星惠特尼-休斯頓（Whitney-Houston）致敬環節，經典歌曲大聯歡，無疑成為吸引觀眾的一大因素。
另一方面則是因為阿黛爾的“21”確實是扭轉音樂市場低迷的一張重要專輯，無論是銷量還是討論話題，全部都是如此。六提六中的結果，某些方面引發了爭議，但某些方面見證了市場對這位女伶的喜愛。
年末十二月，又再次迎來一年一度的頒獎季，第五十五屆格萊美率先公布提名名單，連續第二年地，格萊美再次展現出了自己變革的決心，甚至一年比一年強勢、一年比一年激烈，提名名單就可見端倪——
年輕化依舊是無法阻擋的大勢所趨，同時，藝術性和獨立性也得到提升，涌現出大批大批不曾廣為人知的新人以及獨立音樂人，令人刮目相看，屬于格萊美的專業與權威，似乎又重新回到了人們的視線。
從提名數量的分布情況就可見一斑：
一日國王，以七項提名單獨領跑提名名單，這支成軍七年的樂隊，度過籍籍無名的漫長六年光陰，在今年夏天終于迎來了自己的曙光——就好像多年前的魔力紅樂隊，依靠扎實而精彩的巡演奠定群眾基礎，憑借著口碑傳播，專輯成功地在主流市場撕開一道口子，雙雙殺入公告牌單曲榜和專輯榜。
很少很少人注意到，“七”這張專輯在權威的專業評論網站收獲了四十二家專業媒體的評分，包括了“滾石”、“旋轉”、“Q音樂”、“所有音樂”、“全新音樂快車”、“民謠音準”等等多家純粹的專業音樂媒體。