名利場是這樣一個圈子，一夜成名、一夕爆紅的案例數不勝數，憑借一張專輯、一部電影或者一個話題就瞬間竄紅到炙手可熱的巔峰，一時之間仿佛角角落落都可以看到他/她的身影，類似的情況屢見不鮮。
但是，想要在這片巴掌大小的圈子里站穩腳跟，僅僅憑借著一次爆紅，遠遠不夠。
歌手，也不例外。
一張專輯登頂巔峰的歌手何其多，宛若滿天繁星，但憑借著一張專輯闖出名號之后，比第一張專輯更加重要的是第二張、第三張專輯，因為人們現在已經認識這位歌手，期待值必然也跟著水漲船高，期待著后續作品能夠持續帶來驚喜，以更高標準更高要求來期待第二張專輯。
一旦無法滿足期待，那么等待在前方的，就是冷血無情的背影。
爆紅速度多快，下跌速度就多狠——甚至可能是兩倍速、三倍速地暴跌，轉眼之間就已經泯然于眾人。
“一輯歌手”，在名利場多到數不過來，其他暫時不說，單單看千禧年以來格萊美年度新人的得獎者名單，就能夠深深感受到名利場的殘酷。
2001年二月，第四十三屆格萊美年度新人歸屬于舍爾比-林（Shelby-Lynne），但這位歌手隨后就淪落到沒有唱片公司愿意簽約的境地，不得不遠走歐洲，然而依舊沒有能夠取得成績，就這樣湮滅在時間長河里。
第五十屆格萊美的最大贏家無疑是英國歌手艾米-懷恩豪斯（Amy-Winehouse），個人第二張錄音室專輯“回到黑暗（Back-To-Black）”，勇奪年度錄音、年度單曲、年度新人等五座獎杯，橫空出世，然而，這張專輯卻成為她生前的最后絕唱，2011年的七月，她因為酒精中毒而在家中去世。
當然，艾米-懷恩豪斯的離世沒有那么簡單，不能單純地總結為“創作壓力”，但依舊能夠感受到名利場的復雜。
第五十二屆格萊美年度新人扎克-布朗樂隊（Zac-Brown-Band）、第五十三屆格萊美年度新人埃斯佩蘭薩-斯伯丁（Esperanza-Spalding），他們也是如此。
扎克-布朗樂隊后續一直在推出專輯，但再也沒有能夠達到2008年登頂格萊美年度新人那張專輯的高度。
埃斯佩蘭薩更像是流星，一張專輯爆紅之后，然后就再也沒有能夠推出過專輯，盡管這位天才在年僅二十一歲的時候就成為伯克利音樂學院有史以來最年輕的教授，但名利場的光環依舊轉眼吞噬生活。
這些，還僅僅是千禧年之后格萊美年度新人得主們的命運，至于年度新人提名者們、乃至于根本沒有進入格萊美視野的音樂人們，短短在一張專輯里綻放出所有光芒之后就淹沒在奔騰不息的市場之中，更是不勝枚舉。
簡單來說，歌手至少需要兩張專輯、乃至三張專輯的自我證明，才能夠站穩腳跟。
現在，一日國王就是如此。
橫掃格萊美四大綜合獎項的壯舉，讓一日國王真正站在了風口浪尖上.
至今認為樂隊名不副實的聲音依舊在社交網絡涌動著，而那些認可樂隊的聲音也紛紛對新專輯懷抱更高的期待，無論是前者還是后者，聚焦在二輯身上的視線都越來越多，似乎能夠實質性地感受到層層疊疊堆積起來的巨大壓力。