2013年，對于一日國王來說，無疑是全面崛起的年份，從年初二月份格萊美頒獎典禮創造歷史的壯舉，到四月科切拉音樂節，再到八月“啟程”巡演，一步一個腳印地，憑借著出眾的實力和扎實的口碑在業內占據一席之地。
最終，十二月格萊美再次公布提名名單的時候，一日國王和羅南-庫珀依舊榜上有名，為整個崛起年份畫上一個完美的句號。
但是，這依舊不是全部。
當地球公轉進入一個全新的輪回，2014年的曙光灑落整個北半球的時候，北美大陸的各大年終總結也相繼出爐，回首整個2013年，這無疑是一個值得銘記的年份，不是因為盛世，而是因為普遍低迷。
在電影市場里，“鋼鐵俠3”、“饑餓游戲2里、“神偷奶爸2”、“鋼鐵之軀”、“速度與激情6”等等爆米花大片的最終成績都略略低于預期，當然，“冰雪奇緣”出人意料地點亮年末暑期檔并且紅遍全球是一個意外驚喜，但這樣的驚喜終究還是太少，市場整體表現依舊無法令人滿意。
同樣，音樂市場也是如此，一方面是全球經濟的復蘇勢頭依舊低于預期，另一方面則是在線數字音源平臺的全面崛起對傳統實體唱片行業造成進一步沖擊，曾經的連鎖唱片巨頭宣布倒閉就是夕陽的最后一抹余暉，一股不可逆轉的低潮正在席卷而至，寒冬凜冽。
自然而然地，年終唱片銷量榜單的普遍低迷就是可以預見的，然而，年終單曲銷量榜單也沒有能夠重現去年三大妖單洗榜的盛況，這無疑是令人失望的——不僅僅是一位歌手或者一家公司所面臨的困境，整個音樂產業都在面臨挑戰，沒有人能夠獨善其身。
簡單看看北美年終唱片銷量就知道了，2013年的自然年內總銷量突破三百萬的專輯僅僅只有四張。
在世紀交接的時候，三百萬銷量僅僅只是躋身年終唱片銷量榜的門檻而已，超過十位歌手達到如此成績的年份不止一次兩次；然而現在，三百萬銷量卻已經能夠挑戰年終銷量冠軍，整個市場的低迷顯而易見。
三百萬銷量的專輯，這一數字在進入2010年時代之后呈現出階梯式下滑的趨勢：
2010年，八張；2011年，六張；2012年，四張；2013年……同樣是四張。
不僅是達標專輯的數量急劇減少，而且達標專輯的銷量數字也在明顯下滑，2010年的年終銷量冠軍嘎嘎小姐、2011年的年終銷量冠軍阿黛爾，銷量都是九百萬級別的，但進入2012年和2013年卻雙雙跌落五百萬以下，斷崖式下跌。
而且值得注意的是，2011年和2012年的年終銷量冠軍都是阿黛爾的“21”。
如此局面應該一分為二來看，一方面阿黛爾的炙手可熱確實令人驚嘆，“21”也毫無疑問地成為二十一世紀最成功的專輯，甚至整個歷史長河里也已經躋身前二十名，并且還在持續上升。
另一方面卻能夠看到市場的無力，整整一年發行那么多新專輯卻沒有人能夠撼動阿黛爾，但現實卻是，僅僅依靠阿黛爾一個人仍然不足以改變整個產業的下滑趨勢。
方方面面都能夠感受到音樂產業在網絡時代、智能手機時代面臨的猛烈沖擊。
也正是因為如此，格萊美近年來一直在力捧新人，期待著能夠重新喚醒市場活力。頒獎典禮和產業發展是息息相關的，一榮俱榮、一損俱損，顯然，格萊美深深地知道這一點。于是，去年一日國王橫空出世，包攬四大綜合獎項。