論專業評論，肯德里克-拉馬爾被無數樂評人推崇為天才說唱歌手，橫空出世的姿態得到了整個東西兩岸說唱界的矚目；而凱茜-馬斯格雷夫斯甚至能夠在鄉村領域里，與功成名就的泰勒-斯威夫特相提并論。
那么，詹姆斯-布雷克到底是誰？
可以這樣理解，詹姆斯-布雷克相當于今年的弗蘭克-奧申，早在2009年就已經在英國專業樂評人之中贏得無數優秀口碑，隨后他錄制的翻唱單曲也能夠躋身英國的流行榜，早早就得到了專業和市場的肯定。
一直到2011年，他才發行了自己的首張同名專輯，這張專輯不僅從樂器入手對音樂形式進行解構的革新，而且滲透進入音符之中的情感更是輕盈而深刻，從單純舞曲到實驗電音的挑戰驚艷了無數專業樂評人。
在專業層面，詹姆斯得到的肯定甚至超過了肯德里克。
那么，年度新人最后會花落誰家呢？
因為競爭太過激烈，堪稱刺刀見紅，頒獎典禮之前的預測也五花八門、意見紛紛，綜合意見之后得到最多支持的——
首先是艾德-希蘭，其次是肯德里克-拉馬爾，然后是麥克默&萊恩-劉易斯，最后凱茜-馬斯格雷夫斯和詹姆斯-布雷克不相伯仲地得到了不少支持。
最主要原因就是，去年的一日國王是從獨立搖滾一路逆襲登頂，艾德-希蘭初出茅廬的時候則擁有獨立民謠的氣質，隨后啟動開掛模式，在商業層面取得諸多輝煌，盡管他在編曲方面被詬病太過流行，但歌詞創作方面卻被普遍認為具有大師潛質。
方方面面來看，艾德-希蘭都和一日國王是相似路數的歌手，登頂年度新人應該也符合格萊美的取向。
但是！
最終勝出的卻是麥克默&萊恩-劉易斯。
簡單來說，藝術層面來看，麥克默&萊恩-劉易斯肯定是無法競爭過其他四位候補競爭者的，唯一優勢就是商業成績的絕對優勢，難道說，這意味著格萊美在藝術和商業之間的平衡又再次發生了傾斜嗎？
意外，的確是小小意外，但也不是冷門。
格萊美從來就不是曲高和寡的類型，商業成績一直都占據重要比重，并且伴隨著近年來數字音源的強勢崛起改變音樂市場版圖，扮演著越來越重要的作用。
年度新人的獎項公布，也讓人們不由猜測，難道，今晚格萊美的基調已經奠定？商業成績將會成為獎項走勢的最大關鍵嗎？
在年度新人之后，率先頒發的最佳流行組合獎，蠢朋克的“幸運”成功勝出，擊敗了一眾強大競爭對手：
“給我一個理由”，粉紅佳人和奈特-羅伊斯；“模糊界限”，羅賓-西克和法瑞爾-威廉姆斯；“西裝革履”，賈斯汀-汀布萊克和Jay-Z；“經典”，羅南-庫珀、賈斯汀-汀布萊克和布魯諾-馬爾斯。
每一首單曲，都是佳作；更重要的是，每一首單曲都在公告牌取得優秀成績，除了“經典”之外都曾經登頂過冠軍，而即使是“經典”，也是年終單曲榜第四名的熱門作品。
不過，最佳流行組合獎沒有頒發給年度單曲冠軍“模糊界限”，而是給了“幸運”。
某種程度證明了商業成績不是唯一指標，至少格萊美還不是公告牌獎或者青少年選擇獎，但“幸運”的優秀商業成績依舊讓人們無法做出準確判斷，然后，就到了最佳搖滾歌曲獎，“分崩離析”的勝出是否意味著什么呢？
全場掌聲之中，一日國王登上了舞臺。