作品發行授權的期限，為20年。
55%這個比例，實話說，不算高，但也絕對不算低，除少數大牌之外，很多的個人工作室，基本上都是拿52%到56%的比例。
太低了，制作方就必須往下壓歌手和創作人的分成，人家不干，不壓的話自己收回成本的壓力又太大。
但太高了的話，發行方的利潤又會被壓薄，人家更不干。
行業內磨合多年才定下的這個比例，自有他在生死存亡上的一番道理。
在這個分成比例之外，剩下的那百分之四十幾，則是屬于發行公司跟各大音樂APP之間博弈的范疇了。
55%，算是中間靠上，一個新人的工作室，幾首單曲的發行合同，沒什么太多可以挑剔的地方了。
當然，這個銷售分成并不是全部屬于工作室的。
作詞人、作曲人、編曲、制作人等等，加在一起，大約要分12%到15%。
當然，彭向明如果全部都自己玩，詞曲編曲制作人一肩挑，那這部分分成，就會是屬于他個人的。
然后，是歌手的分成。
視歌手的強勢與否，一般情況下，這個分成的比例會在15%到18%之間。
作為整個音樂產業流程中最突出的那一個，也即是站到臺前的那一個，歌手一個人的收入，便可以壓過詞曲編曲等等所有人，就這還不包括后續的商演啊、成名之后的代言啊等等之類。
要不說能自己唱的都想自己站出來呢？
總之，這些人加在一起，大概一共是30%的總盤子。
一樣的道理，你再牛逼，也是這個大概比例，頂不上去的。真想再多賺，好，你自己開工作室吧，立一塊廠牌，轉成制作方，自負盈虧。
所以……也就是說，真正落到彭向明音樂工作室這個制作方兼版權所有方口袋里的，只有銷售額的25%。
假定一首單曲，收歌、請歌手、錄音室錄制、后期修音，這全套流程走下來，假定是花掉了15萬塊錢的制作成本的話，那么，不考慮財務成本的前提下，這首歌至少要賣出去60萬塊，才能做到回本。否則就要賠。
如果考慮財務成本，考慮資金回籠的時間太慢，要靠漫長的銷售期來回本的話，甚至可能需要賣出70萬，或80萬，才能算回本。
就按照60萬計算，不考慮音樂APP會做特價促銷，也不考慮他們會給自己的會員們有固定折扣，同時假定一首歌定價3元，那么，需要賣出去20萬份，才能做到回本。再往上，才有得賺。
當然，現在各大APP都有自己的點播試聽模式，一般都是點播一次5分錢，會員4分錢，年度會員之類的3分，這部分當然也是有收入的，而且據說收入不低，但那就是另外一碼事了，不太容易合并計算。
對這些，詞曲作者也好，歌手也好，從頭到尾，都會跟著吃分成，只會存在賺多賺少的問題，但不會承擔任何的風險——風險都在投錢的版權所有方身上。
在過去，從彭向明主動找上《三國》劇組至今，包括《鳳凰于飛》在內，他拿出來的四首歌，都是屬于出售的模式，拿錢，后期拿分成，但沒有版權。
所以，歌做好了就不操心，等著分錢就行。
《三國》那三首歌，屬于影視公司了，《鳳凰于飛》的版權，屬于周宇杰了。
而現在，彭向明自己開工作室，很顯然就是一步邁進了制作方的行列。這樣固然是把版權留下了，但也需要承擔相應的賠本風險了。
而這個時候，很顯然，單是使用權的銷售，就已經回籠、并且是已經真實到賬了140萬的《大宋風云之平娘傳》的三首歌，就成了彭向明開辦這家工作室的一塊大大的壓艙石。
八首歌，只要稍微控制下成本，就算是理論上不可能的做出來一首都賣不出去的情況，彭向明也已經不至于會賠了。