“不要”
“為什么不要。”
“是我女朋友送我的。”
“你這幅樣子有女朋友？你還和光頭在一起。”
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“他不是我女朋友。”
這段對話很招笑，首先來說別人的東西憑什么給你？索要得正當光明。
其次身穿黑色鉚釘夾克的胖子，臉上橫肉長著絡腮胡，也屬于兇悍那一批，還騎機車，結果說話跟受氣包，給菊次郎一句“當心我把你引擎拆了”，嚇到慫得不說。
菊次郎拿著鈴鐺回到海灘，又是一個大遠景，整個畫面一半是海灘一半是大海正男蹲著小小的，如同螞蟻
“他們說你媽媽的確搬家了，并且把這個交給你，叫做天使的鈴鐺，傷心的時候搖一搖，天使就會下來幫你。”
不知是菊次郎的話說服了正男，還是手中的鈴鐺吸引正男注意力，正男情緒好了一些。
“回家吧，回家。”菊次郎起身踏上回家的步伐，正男跑兩步主動牽住菊次郎的手。
大男孩和小男孩互相對視，菊次郎依舊不善言辭，牽著正男往回走，走在沙灘線上，這是兩人心的距離最近的一次。
尋途天氣是陽光明媚，歸途都是夕陽落日，但后者伴隨著“天使的鈴鐺”叮叮聲，畫面很美。
“如果說陰陽師奴役拍攝手法，只是一部電影換一種，還并不會使學術研究領域引起如此大的轟動。”今村男心里想到。
“楚家元最讓人不能理解也不可能理解的地方，是每種風格幾乎就發揮到一個極端，很難超越。”今村男嘆氣：“孤獨是內心感受，孤單是物理層面的獨處，想要拍攝出孤單感很簡單，可想要拍攝出孤獨感卻非常難，《菊次郎的夏天》鏡頭語言的孤獨感很強烈。”
涉及到“內心”、“感覺”、“夢境”的東西是最難描述成畫面的，更別說是影響，否則費里尼也不會在電影史有如此崇高的地位。
“孤獨感，一般和治愈不沾邊了，楚家元究竟是如何辦到，把孤獨感、治愈、美感元素融為一體的？”今村男想要按暫停，慢慢看。
但現在影院首映也辦不到，所以只能按捺下毛糙的心情。
今村男作為后輩都能感到《菊次郎的夏天》畫面感構圖，以及鏡頭美學極佳的，山田洋次、筱田正浩、大林宣彥三個活化石自然更別。
“光是影片構圖，全球也少有導演能夠辦到。”筱田正浩說道。
大林宣彥說道：“整部電影劇本遜色，明線簡單暗線也是心靈成長的老一套，夠把觀眾留在座位上，全是畫面和調度、配樂。”
“攝影、剪輯、配樂，三者都是楚桑主導。”山田洋次最后一句結尾。
繼續回到銀幕上，電影共分為十段，但每段的故事時長不同，“叔叔陪我一起玩”和“天使的鈴鐺”都很短只有幾分鐘，可以說是過度章節，轉到下一個劇情章節——叔叔從樓梯上摔了下來
在菊次郎和正男返程的途中，晚上遇到廟會。
廟會準確說是典禮活動的一部分，比如夏日祭除了放煙花，就要會舉辦廟會，經常在日劇和動漫中看到小姐姐會穿著漂亮和服來逛，很多人因此向往。