“喜劇的內核都是悲劇啊。”（美麗人生劇組成員）
“喜劇和悲劇是兩種東西，我最討厭誰說喜劇的內核是悲劇，這只是不好笑的借口。”（觸不可及劇組成員）
不繼續列舉，蒙脫教授采訪一百七十多名與楚舜導演合作過的劇組演員。
普通人在生活中說的話也會有對立，但在拍攝時楚舜的話語對立次數太多，不禁讓蒙脫教授擔憂楚舜導演的精神狀況。
尤其在楚舜導演高負荷的拍戲疲憊不堪之時，內心有個聲音左右他的想法。
“我拍攝時，電影的所有畫面都已出現在我腦海里”腦中的聲音是負擔也是靈感，楚舜導演曾休息四年之久，蒙脫教授推斷是病情加重的階段，這個階段全世界找不到關于楚舜的任何消息。
即便病魔纏身，楚舜導演在回歸后，拍攝的首部作品《別了，愛妃》被譽為世界第一華語片，是國際上最好的電影之一，全世界都了解到京劇的魅力。
楚舜對國際電影業發展做出了不可磨滅的貢獻，所以諸多權威電影評價，稱呼他為“當世第一導演”、“導演之王”等。］
也不知道蒙脫是有意蹭楚舜熱度，還是打心底里這樣認為，從39年的《名人精神疾病史》提到一句，楚舜或許身患疾病，到41年作品《考研六格背后的故事》，認定楚舜是“弱人格分裂”患者。
關鍵作為加州大學的教授蒙脫還并非信口開河之人，還找來大量佐證。
當然作為心理學書籍，也沒有大范圍推廣，所以受眾比較低，然而今日在《紐約時報》上，借由康犸的文章，讓很多人知道了這本書，以及楚舜和莫扎特、貝多芬等天才一樣，受到精神疾病干擾。
［無論是隨音樂還是隨電影的多變性，都是無數學者鉆研的地方，也是一個寶庫，而楚舜是音樂界的奇才，在他25歲時就以《天堂電影院》配樂，獲得大衛獎最佳配樂。
楚舜的配樂是思想和樂符的結合，許多隨意而動，都是對電影的詮釋，在表達民族文化時，他會用民族樂器海邊的曼徹斯特出現的英格蘭風琴，菊次郎的夏天中島國三味弦，別了愛妃中的精彩的琵琶獨奏，學習楚舜至少要學習他那龐大到讓人難以置信的樂理知識。
當本土民族樂器達不到意想效果，他就會展現古典樂的恐怖實力，在體現法國浪漫《觸不可及》展現的分段曲式形式，四個八度音階起拍。
思想只有先后，音樂也只有先后，我想作曲家也是有先后的，楚舜在很前面，我們在很后面。］
很難得的，沒有省略掉一些內容，將康犸所寫全部展現出來。
除了楚舜的“病情”外，能夠看出作為當代十大作曲家之一的康犸，在看完《隨音樂》后是極其推崇楚舜，甚至于把自己放到很后面。
這一波，是火上澆油！