在《世界精神病學》期刊上發表這篇文章的作者是加州理工大學心理學教授蒙脫。
沒有錯，也是首位提出楚舜因“世界精品”六格失敗，被打擊患上弱人格分裂的心理學家。
全世界都喜歡窺看名人的八卦，更加喜歡名人們的精神史，而楚舜又是名人中的名人，藝術圈有“楚學”，金融圈有“楚舜經濟效應”，精神病學圈有研究對象。
不在精神病上面多糾結，精神病也就圖一樂，要看正經的影評，還得《電影評論》，主編朱爾斯撰寫，題目“解析楚舜，塑造人物技巧，對負面單元的運用”。
［菊次郎和正男，史法蘭和查理，最后雷蒙和查理，作為三對人設模型，我們有充足的材料分析出楚舜先生的技巧。
楚舜先生似乎特別喜歡查理，死亡詩社中也出現。
分析菊次郎、史法蘭、雷蒙，三者開篇都在描述負面單元，菊次郎恐嚇打人爛習慣深入骨髓，史法蘭自負而又自大蠻橫獨裁，雷蒙無法正常交流，做出讓常人難以接受的行事習慣，上述特性皆是負面單元的子集。
那么如何把握子集的建立程度，楚舜先生給出答案，子集與負面單元的高度相關為基礎，同樣需要與影片表達主旨高度吻合。
《菊次郎的夏天》是童心，《聞香識女人》是成長與堅持自我的善良，《雨人》是理解和親情，出現的子集都為主旨服務。
有恐嚇打人深入骨髓的爛習慣者是根本沒長大的孩子，成年人也曾是孩子，只是他們都忘了。
第二步人物模型構建啟用升華故事單元，史法蘭中校代替父親角色的教導，而之所以能夠教誨，是少年得意的見識廣博，是經歷過高峰與低谷對人性判斷準確。
有豐富的人生經歷，所以才形成負面單元的子集，《雨人》中負面單元是雷蒙高功能自閉癥展現與常人格格不入，所以才造成系列連鎖的親情喪失的狀況，同樣解決親情，達成和解的條件也是雷蒙在自閉癥情緒崩潰下的話語。
第一步“負面單元”，第二步“升華故事單元”，第三步“與負面相處單元”，至此實現人物模型的建立，所有元素開篇就列出，楚舜先生。］
朱爾斯的影評，不是給普通人讀懂的，很多時候楚舜作為影評人都覺得，專業期刊上刊登的文章，是用專門的學術用語，讓人看不懂，刻意制造門檻。
但換句話來說，朱爾斯的文章，是寫給同行看的，前面說經年累積下觀眾們形成質變，同樣“楚藝”的多年累積，足夠的“素材”，讓電影學者和理論家們能有展開手腳的空間。
速度夠快，要知道希區柯克作品的研究爆發階段，是千禧年間，希胖一生拍攝五六十部作品，仍舊是逝世二十年才報道，相比楚舜不僅是活著見到自己被研究，還是研究爆發。
朱爾斯在幾個月后出版《三單元方法論》，是電影教科書的經典。
以及研究六格和其余作品起源的著作《本心與變》，啟發二十一世紀后葉最偉大的意識流導演。
今年，研究楚學的著作層出不窮，關鍵是這些作品，受眾面還賊廣，不僅對楚學感興趣會看，像三單元方法論，和羅伯特·麥吉《故事》是屬于編劇入門書籍。
研究紅樓夢的叫紅學，研究莎士比亞的叫莎學，還有金學（金瓶梅）、龍學（文心雕龍）、許學（說文解字）、白學等，一本書以及一個人物能夠被人專門當做科目研究，是極其難得的事。
著重說明的是，全球楚學（楚藝）的學者，有趕超莎學的趨勢，這是非常恐怖的現象。
《雨人》上映二十一天，全球總票房9.79億美金，按照目前趨勢有望破十一億，努力努力再讓羅彼等主演好好宣傳路演，摸一下十二億美金也不是沒可能。
票房趕超前面肖申克的救贖，直逼香水，即使《雨人》在地球原票房成績也不錯，全球總票房有3.54億美金，是票房前十的奧斯卡最佳影片，即使楚五億疊加，在元地星票房仍舊有點夸張，很顯然是前面所說觀眾量變產生的爆炸增長，就很夸張。
楚舜也抽時間看了《請指教導演》，不看不要緊，一看那叫一個生氣。