米花町，四丁目，一棟住宅樓。
這棟住宅樓隱藏在米花町的高樓大廈和富麗堂皇的深處，上下四層，儼然是昭和中期年間的建筑感，即使是以九十年代的目光來看，住宅樓都顯得有些老舊。
不過就算是這樣的出租屋，也是水戶月在家人的資助加上自己的打工下，勉勉強強才能租住得起的房子。
坐在桌子前，水戶月用筆敲著稿子。
寫。
寫推理，這是穿越到這世界第一個星期，水戶月就想出來的思路。
就如之前所想，柯南世界中推理是文娛產業中賺錢能力、名氣第一等的，而且和其他行業不同，不需要合作、不需要起步資金，推理就算是以水戶月一人之力也能達成。
只要腦中有思路，腦中有靈關一閃。
這就像是腦中有礦，每個靈光一閃的思路都是礦，至于是富礦還是沒有任何用的廢礦，全憑寫作人自己的本事。
水戶月上一世有著豐富的寫作經驗，既寫過網絡，也曾在稿紙上爬過格子。
他現在身處九十年代的日本，手頭上沒錢買電腦，也買不起打字機，好在這個時代的出版社雜志也依然差不多，電子化辦公要在幾年后才興起。
但正因為前世有著寫作經驗，水戶月才沒有著急下手——即使，在他的腦中有著地球世界那如寶庫般的推理名著作為后盾。
“沒有把握住市場脈絡的話，寫出來的東西一旦落后時代就會撲成狗。”
就像是地球上日本推理的發展路程，二十世紀上半葉日本誕生本格派推理，接著又出現了新興的變格派，而緊接著嚴肅的社會派推理占據了主流，但在大家都覺得社會派推理將會常青樹時，叛逆的新本格派又復興了起來……
推理的發展就像一個階梯般，螺旋式上升。
要是沒有抓住社會潮流的話，就會出現暢銷君/在一流和三流間左右橫跳的東野圭吾一開始的情況。
在寫出《放學后》獲得江戶川亂步獎后，東野圭吾立志要成為了職業作家，但在此之后的數年時光里，東野圭吾就進入了徹底的自閉寫作生涯。
他延續著《放學后》的風格，一寫就是十幾年。
但寫出來的作品一部接著一部撲街，而越是撲街，他寫出的就越多，最多的一年直接寫出了五部作品，作品大部分銷量不佳，就算有的被選入了推理獎項的評選，可也只是入圍。
新書——入選——落選——再新書——再入選——再落選……
直到某一天，他意識到自己擅長的并不是中的詭計設計，而是對于人性的把握，寫出了《惡意》后，才終于扭轉了這個死循環。
“有前車之鑒，我可不能再重蹈覆轍了。”
回想了一下暢銷君的故事，水戶月自我勸勉。
結合著最近大半個月自己一直在看的暢銷推理來看，現在柯南世界流行的是推理流派是本格推理。
所謂本格推理就是古典的邏輯至上的推理解謎為主，不注重案件的寫實，兇手所使用的犯罪手法在現實中很少或者幾乎不可能出現，情節離奇、詭計令人尋味，詭計類型大部分是密室殺人或者暴風雪山莊、孤島這種封閉場所。
而柯南所經歷的案件，其實大部分也都屬于本格推理的范疇內。
既已明確了大眾所愛的作品是什么，水戶月不準備反大眾的寫一本變格派或者社會派，畢竟有東野圭吾趟地雷在前。
“本格派的推理，要有密室、和讀者同等條件的線索，然后要先讀者一步將線索整合。”
“這是作為筆者的我在對讀者做出挑戰。”
而無論本格派也好，變格派也好，社會派也罷，亦或者新本格派也好，這些推理流派講究的都是讓讀者和主人公-偵探盡可能的站在一個平面上，給出相同數量條件線索，在最后關頭甚至會“明目張膽”地向讀者發起挑戰書，告訴讀者“你已擁有足以解開謎題的所有線索”，挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題了。