行活兒，如果細分到電影上面，也叫類型化敘事！
好萊塢電影有三**寶，連貫性剪輯系統、明星制，和類型片。
連貫性系統是好萊塢達到造夢目標的基本制作規則，令觀眾忘卻電影是人為制造的虛假世界，沉浸到銀幕上的悲歡離合當中。
明星制將誘惑力凝聚到一張張俊美的招牌臉孔上，使觀眾對某個演員產生超越時空的迷戀。
類型片則是對電影觀眾口味細化分類，投其所好，而每種類型都形成固定的規范。
一般電影觀眾入場前除了知道導演、主演的名字，首先了解這是個什么類型的影片。
國內的觀眾給小白大的標簽是就是喜劇導演、喜劇演員！
如果小白想轉型，這個會成為他的障礙，但如果他不想轉型，這個是他巨大無比的優勢！
好萊塢制片制度的影響下，電影創作不再是一種個人的行為，規范的制片制度使電影制作成為一種批量的、流水線式的規范化過程，模式化成為其基本特征。
固定模式的確定能夠提高制作效率，降低制作成本，因此，類型片是必然的結果。
類型影片的一大特征就是重復性和可預見性。
美國電影制作者經過長期創作實踐，歸納出了一些成功的模式，這些模式最具商業上的保險系數，最能獲得投資的回報。
一種類型的影片如果很受歡迎，便都來拍攝，一般在一定的時期內都能獲得較好的商業效果。
所以，類型影片作為一種典型的商業電影觀念，是美國大制片廠制度的必然結果。
正因為有一些固定的類型模式，所以大制片廠的生產流水線便可以對素材稍加改頭換面，便可大量復制出大同小異的、適銷對路的文化產品。
比方說超級英雄系列！
主角很特別，與我們不同，因此不受到尊敬！
這也是這種題材的影片里既有成功，也有犧牲的原因。
故事元素方面：
英雄必須具有一種特別的“能力”，或是他要去完成一個偉大的使命，或是做善舉、行義舉。
英雄必須要有一個與他的力量旗鼓相當、甚至強于他的敵人，這個人并非是“選民”，但他自認為是。
英雄必須要受到“詛咒”——這是他成為英雄的代價，英雄戰勝了詛咒，或是被詛咒打敗。
《鋼鐵俠》的牛逼之處，在于托尼不是那種傳統意義上的英雄，所以他受歡迎了！
然后乘勝推出了《無敵浩克》、《雷神》還有《蟻人》…
這幾個英雄都有局限性！
汪朔說過：“中國需要有姜聞這么個人。有他在，我們才好說，本大國電影也不都是行活兒。”
是啊，姜聞的電影確實讓人驚訝，《邪不壓正》具備了所有賣座的元素，愣是讓他給玩砸了——敘事方式給人一種“優等生解題不斷跳躍思維”的感覺，好像他就是不愿意安心給你講故事！
……
“導演不應該考慮票房？我覺得這是不對的！”
“得分類型，《楚門的世界》我就沒考慮票房，很多人說它是好電影，包括我去北美跟人談合作，他們也都這么夸，可是，現如今的國內電影市場需要的并不是《楚門的世界》而是類型化電影！”
“電影市場逐漸成熟，今年的春節檔，沒有一部流量派唱主角的電影，我很欣慰，這說明我們的觀眾已經已經過了看人買票的時代！”
“好了，就說這些，實在沒有什么準備，吳景也不在，謝謝大家…”
微微鞠躬，小白走下了舞臺…
這段脫口秀很…很一般！