但誰也沒有料到，如此繁榮過后，便是下坡路的到來。而且竟來得如此之快。盡管4年后周渝民憑借非偶像劇《彼岸1945》如愿捧回金鐘獎最佳男主角。
但臺灣偶像劇，也早已不復當年的輝煌。短短四年，浮沉掙扎，靈光一現。
盡管產出量一年比一年多，但口碑收視雙收的偶像劇卻幾乎沒有。
過去臺劇賣大陸版權，單集最多可到近百萬元，現在單集已經跌到30多萬。
臺劇的不吃香是從大陸觀眾的視野擴展開始的。美劇、日劇、韓劇有更精良的制作和更豐富的類型。大陸的自制劇，也開始迎頭追上。
甚至內地引進的臺劇逐年減少，那邊引進的大陸劇卻逐年遞增，占據三大臺的黃金播出時段。
別說大陸觀眾不看臺劇，連臺灣觀眾自己都不怎么看！
更重要的原因，來自行業內部。一個片特效可能要找國外，武打指導找韓國，一個好的攝影師卻沒有檔期，演員又都要到大陸去發展。
人才外流，片酬和發展空間成為人才流失的主要因素，導演和制作人都紛紛選擇出走。
到大陸發展的陳喬恩，17年收入8.3億新臺幣，這個收入電視臺一年都沒法達到那么高。
林依晨原本一集電視劇的片酬約40萬新臺幣，但在大陸一集片酬可以到200萬足足翻五倍。
Top級別的能北上的北上，不能北上仍然在拍的還是那批人，合作來合作去也是一樣的人在輪流交換。觀眾失去新鮮感，自然而然地就提不起興趣看劇。
別人都不斷地投入大量制作費以提高電視劇的質量，但對于有著100多個電視臺的臺灣來說，競爭激烈，經費有限。
在制作成本日益上漲的當下，道化服、布景美術能做到的升級非常有限，自然無法與投入成本高、制作越發精美的大陸劇和日韓劇相比。
那些虛幻的浪漫愛情戲碼和狗血橋段早已無法滿足觀眾的口味，在網絡不斷發展之下，多得是歐美日韓大陸劇可以選擇。
就這樣被打入冷宮。
可這兩年變了，一改簡陋的制作，蹩腳的故事，陳腐的套路。
窮則思變，臺劇的變革，已經在悄悄醞釀。
是的，植劇場！
內容不只是愛情，還拓寬到懸疑、恐怖和文學改編范疇；
沒有新演員？直接以老帶新！
《想見你》的許光漢和顏毓麟，《我們與惡的距離》陳妤，《誰先愛上他的》謝盈萱，都是通過植劇場才被更多觀眾熟知。
加上和網絡平臺的大量合作，解決一部分資金短缺的問題。但歸根到底真正能留下觀眾和成功輸出的，還是作品本身。
無論是制作，還是題材，或是內核上看，臺灣偶像劇早已不是你認識的那個樣子。
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