什么是下崗？
工人仍屬于該單位，但沒有工資，實際上等于失業。
下崗這個說法給失業罩上一層溫柔又曖昧的色彩：下崗，下崗，總歸有再上崗的時候嘛。
或一次性買斷，或停薪留職，或每月領最低工資。一時間下崗工人與企業的捆綁戛然而止。
失業讓之前所相信，擁有的全部崩塌。當年的國企管理是封閉式的。因為封閉，內部生活設施俱全，更加重工人對它的依賴。
也因為封閉，工人無其他技能，當下崗事發，如同被命運拋棄。簡單講——崩塌的不僅是安穩的日子，還有對生活的奔頭。
《鋼的琴》里女兒問父親，這家鋼琴能發出聲音嗎？爸爸說，能，肯定能，但是你要彈得越簡單越好。
其實暗示這架鋼琴天然的缺陷，駕馭不了復雜的曲調，就像這些失業的工人，適應不了瞬息萬變的時代。
失敗者如何與失敗相處？
在文藝里找到阿Q式的精神勝利法。紅毛衣能織連身泳衣，廢棄鋼鐵能打造鋼琴。他們看似樂觀，浪漫，但骨子里卻全是冰渣子的悲涼……
把目光投向東北犯罪片，14年刁亦男《白日焰火》在柏林電影節擒獲金熊，男主角廖凡成為首位華人影帝。
這部電影打碎《鋼的琴》以及之前的東北類型模具，展現一種更兇猛，也更為坦誠的暴力。有三個元素，突出而獨特。
主角的本質是一個被體制殘害又因為無法反抗而投誠體制的人，只是也只能不清不楚地前進。所以在他的臉上看到最多的表情，是欲哭無淚。
最典型的就是那場可以寫進華語影史的迪斯科。在片尾出賣了女主，得到想得到的職位，突然在迪廳里獨舞起來。
神情輕松但更像痛苦。
一個比槍的動作，僵硬，寂寥，無可奈何。
這段即興發揮是這部黑色電影對人性的神來之筆，怎么理解人性？永遠別以為自己看穿它。
說白了是**、罪惡和宣泄。那些上乘的東北犯罪片，觀感從來是彌漫著悲觀。不得不提把網劇拍出電影質感的《無證之罪》。
拍出這片土地荒誕但真實的分裂。這種分裂最有效的體現是反派。香煙反抽的李豐田，絕對是國產劇近幾年最難忘的變態。
但從行為舉止上，李豐田恰恰不變態。就像一個路上隨處找得著的質樸民工：愛喝白酒，懂牌子，老酒鬼……
吃面時那個熱乎勁兒，和一個累了一天的體力勞動者沒區別。
偶爾蹦出一兩句，還是生活氣息濃烈的東北式幽默，在犯案時候說出口，尤其顯得瘆人、不合時宜。他跑去郭羽家綁架，不著急動手，先開口嘲笑郭羽：你說天黑就報警……你家天黑是幾點啊？
這些常態的問候，恰恰是他的可怖之處。因為這樣的人可能就在你身邊。說白了啃雞腿和殺人，在他來說都是基本的生理需求。
僅此而已！