常有人感嘆內娛女演員降級。85花在電影圈屢戰屢敗，流量與實力不匹配已經是一大嘲點，沒想到95花更加疲軟。
一方面IP改編成為影視主流，但網絡小說、漫畫本就是高度類型化的內容，其改編影視也大多延續了這一特點。
故事簡單直給，人設鮮明粗暴，功能性遠高于藝術性。長期在同質化的故事中擔當工具人，并無助于演員能力與審美的增長，反而白白消耗靈氣。
這些新人小小年紀便進入藝人的生活狀態，受名利包裹與團隊保護，與現實世界隔絕開。可以說，她們可能壓根不知普通人的生活與思考什么樣。
這在某種程度上也限制其作為演員的成長，令她們無法理解和駕馭復雜的角色，銀幕形象單薄，更容易被替換和洗刷。
網與臺開始博弈，財大氣粗的視頻網站逐漸成為國人追劇的主要陣地以及頭部劇的采購主力。電視劇投資開始更多迎合網絡平臺、年輕觀眾，網絡IP改編的偶像劇改換正劇、家庭倫理劇以及中年實力演員的天地。
這也是為什么？
在大家印象中85花都是兢兢業業演了許多年配角后才上位主角，如今的新人卻可一步登天、上來就是演主角甚至大女主。
果真是一步登天嗎？
其實這一機制的弊端也正在逐步顯露，電視是大眾傳播，一劇兩星之前的熱劇可以是同個時段多個電視臺播出。遙控器換來換去都是同樣的面孔，演員積累下的國民度是實打實的。
網絡則是分眾傳播，網站推送再猛也達不到電視的傳播效應。往往網絡熱度是一回事，大眾認知度又是另外一回事。新人有熱播網劇作品，但一上星便扛不起收視的情況比比皆是。
簡而言之網劇造星快則快矣，水分也大。許多人爆紅之后又曇花一現，只有少數能留下來或者憑作品翻盤。
特別是隨著今年超前點播的大規模推行，劇集播放周期被切碎與壓縮，藝人從走紅發酵到熱度消散的過程再次大大提速。支配全年的“頂流”肉眼可見的越來越少，頂流新人女演員就更少了。
寧遠曾經聽江湖傳言，張藝謀曾勸說謀女郎們千萬不要接拍電視劇。然而近年來寒冬掃蕩，市場萎縮，不下牌桌才是最重要的。
許多藝人都在打破影視劇綜的區隔，努力維持自己的曝光度。與此同時，國劇也在變得越來越精品化，網絡平臺更是大舉投入電影質感的短劇，吸引許多電影人加盟。
但成熟電影演員加盟電視劇，一方面雙方表演風格、工作狀態不容易兼容。另一方面，由于初期關注度就高，一旦效果不如人意，更容易遭到群嘲。
綜藝如果合適，也能給藝人帶來助益。如李蘭迪憑《你好舊時光》在網絡平臺有所積累后登上了衛視綜藝《我就是演員》的舞臺，進一步提高了自己的認知度。
其實對于新人來說，刷臉固然重要，更關鍵的是眼光放遠，合理搭配。可能三部網劇女主角也比不上參加一個正規劇組、在大咖身邊的學習機會。
作為演員最好的應對方式還是以不變應萬變，靠作品說話。無意義的熱搜再多，更新的熱點也可以迅速覆蓋掉。一個獨特的角色再小，也能令觀眾記很久對吧？