在寧遠看來本質上文娛行業蓬勃發展，市場化、工業化程度不斷提高，推動著電影從行當往行業轉型，某種意義上削弱其精英屬性和其中的圈子文化。
而從造星機制看，眼下大家也更偏向養成系和白手起家的逆襲故事，對所謂仰賴人脈的資源咖十分抵觸。
金雞電影節期間，電影頻道策劃一個星辰大海演員計劃，由三十余位資深影人推薦，代表電影的新生力量，反響就比較兩極化。
一方可能覺得薪火相傳、蠻有人情味；另一方則戲稱這一計劃為資源咖現形記？
X女郎轉無可轉？
既然被大導選中，自然有其過人之處，不是來娛樂圈打卡上班的。她們中的絕大多數，都有一顆想要掙脫這個名號、證明自己的心。
然而轉型總是艱難的，能在某部電影驚艷四座，不代表之后能一直大放異彩。
好比張榕容，電影《妖貓傳》里依靠高級的妝發與打光，以及陳凱歌的調教，塑造了令許多人念念不忘的楊貴妃。到網劇《從前有座靈劍山》的古偶濾鏡中卻黯然失色，甚至成為劇集的一個大槽點。
這可能也是許多X女郎的窘境，電影和電視劇是兩套標準，許多所謂的“電影咖”都沒法很好地嵌入到電視劇的體系里，不是表演風格脫節，就是形象難以兼容。
謀女郎倪妮、星女郎張雨綺、包括馮女郎鐘楚曦，都是年紀輕輕就風情萬種、氣場強大的類型，到國產劇里演傻白甜是沒有什么優勢的。
同為鯰魚系女星的林允，按說形象算比較少女了，但在《美人魚》之后好像也沒有特別能打的作品。
當初星爺選中她出演《美人魚》，據說是看中其放得開、沒包袱、夠野生。但硬要她在男頻大IP《斗破蒼穹》里演一個不需要什么表情的冷美人蕭薰兒，結果可不就是被diss照騙？
在新生代的各種“女郎”中，發展最好的莫過于周冬雨。但容易被忽略的是，在《七月與安生》之前，人家其實也經過了很長一段的探索與試錯。
在寧浩的《心花路放》里出演殺馬特，顛覆《山楂樹》時期柔弱小清新的形象，之后通過造型上的調整以及綜藝CP的加持，周冬雨找到最適合自己的鬼馬精靈路線。
要其他女郎們復制她的路線并不現實，但至少從她的身上我們可以看出：擺脫這些男性大導凝視并給予的定位，尋找自己的獨立的藝術人格，或許才是突破X女郎標簽的開始。
仿佛就在不久前，我們夸一部電影的常用詞還是笑點密集；不知何時起看哭了已成為最大禮贊？
寧遠回顧近三年的內地電影票房榜，喜劇片和淚點片，呈現明顯的此消彼長趨勢。
要知道國產電影票房前十還是喜劇片的天下，《羞羞的鐵拳》、《功夫瑜伽》、《西游伏妖篇》等電影幾乎占據半壁江山。
可18年情況急轉直下，《我不是藥神》和《后來的我們》對《西虹市首富》形成夾擊，淚點片開始逆襲。