“....”
羅卡目瞪口呆，這么嚴重嗎？
“巴班克先生，這件事是我莽撞了”
他想了一下說，“最初，我的想法是直接把劇本遞給巴班克先生，我最想跟你合作。
只是聽說你在養病，不得已只好把劇本交給了助理安排，要他們把劇本投給國內著名導演，我并沒有具體指哪些”
“哦，你最初想跟我合作？”
巴班克夾著雪茄好奇地看著他，“說說原因！”
羅卡穩了穩神，緩緩地道，“巴班克先生，《活埋》這個劇本我在美國時就已經創作完成，本來是準備在美國拍攝。
只是那段時間新電影剛上映不久，我遭到了很多批評，美國那些導演以及電影公司都不怎么看好我，我拿著劇本也很難找到一個有實力導演合作。
于是我把注意力轉移到了國內導演身上。
我找到了各位導演的電影看了很多遍。
最后反復比較，我認為巴班克先生最合適。
你的《街童》、《蜘蛛女之吻》、《流血監獄》，這幾部電影的故事都發生在監獄這種狹小的空間里。
你用監獄來隱喻一種無路可逃的情境，是人類所能身處的最具極端性的境遇。
在這種狹小的空間里，人暫時失去了只有，大部分活動都遭到嚴厲的限制和壓抑，他不得不鼓起全部勇氣為生存而抗爭...”
他根據以前對電影的見識，以及昨天觀影感悟，慢慢地說起了自己的看法。
這些看法都是經過深思熟慮。
巴班克出生于阿根廷。
70年代，他受到巴西新思潮電影運動的影響，來到了巴西，才加入了巴西國籍。
那個時候全球許多國家都遭遇了政治危機。
巴西也是一樣。
在軍政府的嚴厲管控下，巴西的社會顯得很壓抑，處于一種不自由或者半自由的狀態，被文學家稱之為‘窒息狀態’。
在那種狀態下成長起來的導演都略顯變態，他們喜歡探討在極端狀態下，單個人或者集體的表現，人性、動物性、社會性。
其中的代表就是巴班克導演。
在他的電影里。
演員就像是試驗品，被他裝進了一個十分狹小的空間里，讓他們失去了自由，然后看他們的表現。
一切都顯得很壓抑很變態，可以稱這類導演為‘高壓鍋導演’。
而《活埋》的思想內涵與那些電影有很大的相似之處。
在狹小的空間里，壓抑的氣氛，人性的掙扎，失望交織著絕望...
只是《活埋》的空間更小，七尺長的棺材，可觀察的對象更少，只有一個。
這種劇本對巴班克這類導演來說，是一個挑戰，更是一個香餌。
“....”
說著說著，羅卡忽然覺得自己不需要那么小心。
劇本是自己的，現在不該是自己求合作，而是他們在求合作，該小心的是巴班克，或者還有其他正在觀望的高壓鍋導演們。
這個劇本撓到了他們的癢癢，他們會輕易放棄嗎？
“我看過了巴班克先生的電影，在電影中，我能感受到了一種跟《活埋》一樣的壓抑和掙扎，所以我想找到巴班克先生合作。
不知道巴班克先生對這個劇本有什么看法，有沒有興趣執導項目？”
他盯著老光頭問道。
“劇本嗎？”
老光頭吐了口煙圈，樣子****地說，“馬馬虎虎”
羅卡挑了下眉頭，“巴班克先生沒有興趣？”
“有，一點”
老光頭說道，“這段時間我沒有事情，準備拍一部新電影，只是一直沒有找到好的劇本，你的劇本馬馬虎虎，我有點興趣執導，只是你為什么一定要當主角呢？
你演的電影我看了，一般，這個角色難度極大，你演不好....
哎哎，你干什么？”
老光頭正說話，忽然看到他站起來要走，“你著什么急，我的話還沒說完呢”
“唉~”
羅卡搖了搖頭，“巴班克先生，你的意思我明白，你也想勸我放棄嗎，只是我對這個角色很執著，不管你怎么勸說，這個角色我演定了。
巴班克先生，請保重身體，再見！”
“站住！”
老光頭扔下了半截煙，麻溜起身拉住了他的手臂，動作快的不想一個癌癥患者。
“現在的年輕人怎么都這么著急？”
老光頭不滿地道，“你們還有幾十年的時間可以揮霍，為什么不能聽我把話說完”
“抱歉巴班克先生，我的條件就是我必須主演，如果不能滿足這個要求，別的其實不用再談”