這里將在不久之后舉辦一場音樂節，北歐由于特殊的地理環境和經濟條件，民謠、金屬等音樂在這里非常流行，經常會舉辦各種音樂節，這次林樓他們就遇上了。
林樓琢磨了下，北歐音樂發達的原因可能有這么一下幾條，首先，北歐氣候惡劣日照時間短，人口稀少，當地人普遍內向，幽閉容易滋長藝術細胞。
其次，北歐人極其熱愛大自然，對“自然，原生態”有著天生的熱愛能映射冰天雪地、刺骨寒風的自然風格和重金屬音樂非常搭配；而且北歐人錢多事少，人一旦閑著無聊，就喜歡搞藝術，買樂器、場地什么的都不是問題。
而且他們在讀書的時候也有充足的條件接收音樂教育，早幾個懂樂理、會玩樂器的人非常容易；宗教環境也比較寬松，北歐年輕人對于基督教有普遍的叛逆心理，金屬樂成了他們反宗教的重要形式。
最后，低密度社區也給樂隊排練提供了便利，這么地廣人稀的地方，一戶人家到另一戶人家隔得那么遠，甭管你怎么SOLO、怎么打鼓，隔壁鄰居也不會抗議，要是擱到人口密集的大城市，估摸著剛敲幾下，鄰居就該報警了。
在這樣的環境下，北歐誕生了不少優秀的樂隊，甚至還孕育了一種全新的音樂風格——維京金屬，另外在哥特金屬、死亡金屬、黑暗金屬等領域，也都有非常著名的樂隊，從最早的ABBA，到日后芬蘭的國寶級樂隊夜愿，在全球都有數量不菲的粉絲。
這附近是一片荒地，遠離人煙、地勢平坦，拿來做音樂節的場地實在是再合適不過了，但是隨之而來又產生了一個問題，那就是要修建一座臨時性的舞臺。
在誕生過阿爾瓦-阿爾托如此偉大建筑師，而且還非常有錢的芬蘭，隨隨便便搭建一座能用的舞臺，肯定不能讓音樂節的組織者和觀眾滿意，他們有更高的追求，想讓這座臨時舞臺既可以滿足樂隊演出的需要，又要具有一定的藝術價值！
“伍德斯托克音樂節的氛圍很好，演出的樂隊也很棒，但舞臺就太普通了，充滿了工業時代的無聊，沒有一點兒藝術氣息，根本配不上參加演出的樂隊還有場下那么多的觀眾；我們的音樂節和伍德斯托克比起來，規模雖然小了點，參加人數雖然少了點，樂隊也沒有他們那么大的名氣，但我們的觀眾同樣熱情，樂隊的表演同樣精彩。”
利特曼寧是個芬蘭人中的異類，不僅沒有社交恐懼癥，還非常喜歡說話，估計要不是這種性格，他也不會來干導游這份工作，這工作可是社交恐懼癥患者無法承受的。
“林先生，我們芬蘭可是誕生過阿爾托這樣偉大建筑師的國度，如果把音樂節的舞臺設計地猶如伍德斯托克一般平平無奇，那就太讓人失望了！”老歐洲人在面對美國的時候，想法大多都是一樣的。
一方面既羨慕美國雄厚的經濟實力，另一方面又擯棄美國人創造的文化，可惜這些并沒有什么卵用，好萊塢的電影依舊席卷全球，貓王、邁克爾-杰克遜等巨星的音樂也征服了一批又一批的歐洲年輕人。
就算是在建筑領域，柯布西耶、密斯-凡德羅等大師雖然誕生在歐洲，可他們許多經典作品都放在了美國，阿爾瓦-阿爾托也不例外，他同樣為美國創作了麻省理工學院宿舍。
而林樓剛才讓利特曼寧翻譯的告示上寫的就是這件事，音樂界的組織者向所有看到這份告示的建筑師或者建筑設計愛好者征集臨時舞臺的設計方案，獲勝者將得到十萬芬蘭馬克的獎金，以及在音樂節留下名字的榮譽。
芬蘭馬克的匯率不高不低，一美元差不多能兌換五芬蘭馬克，換算下來這筆獎金相當于兩萬美元，作為一座臨時舞臺的設計，這個價格已經不低了。
這要是讓崔健他們知道，非得羨慕死不可，他們辛辛苦苦在馬克西姆餐廳演出才掙多少錢？想辦個演唱會啥的更是困難，而人家，隨隨便便就丟出兩萬美元玩來了。