這就是計算機同建筑設計相結合的威力，以前建筑師在工作的時候，使用的工具是紙和筆，最多再加上計算器，這些工具的威力是有上限的。
而計算機的出現則大大提高了建筑設計的上限，讓他們可以擺脫直線的束縛，可以在計算機的幫助下，使用更加復雜的線條精心設計，所以才有了弗蘭克-蓋里的古根海姆博物館，才有了扎哈的諸多奇思妙想作品。
日后，在計算機的幫助下，面對同一個項目的競標，扎哈可以拿出成百上千種方案來供甲方進行選擇，而傳統的建筑事務所，就算把上上下下的員工都累死，也最多能拿出來兩三套方案而已，這還怎么競爭？
如今計算機和軟件的功能尚沒有日后那么強大，但是林樓背靠著實力雄厚的歐特克公司，再加上自己的使用經驗，完全可以讓他們給自己開發出合用的軟件來。
再用這些軟件來設計建筑作品，對八十年代的建筑師來說，絕對是降維打擊啊，他能夠實現其他建筑師無法做出的設計，給建筑界帶來不斷地震撼。
從香江山頂俱樂部項目開始，到拉脫維尼亞首都國際機場項目，再到如今的海東省博物館，這一個個項目的涌現，終于讓國際建筑界開始正視自己了。
“他使用的設計工具非常先進，雖然我很奇怪，為什么一位中國建筑師，能夠拿出比我們更先進的工具來，但事實就是這樣！”熱衷于參數化設計的弗蘭克-蓋里，看到林樓的作品后，和他的合作伙伴吐槽道。
“幫我預定最快的航班，我要馬上去中國和他聊一聊！我能預感到，這種工具完全可以實現我的理想！”
而在亞洲，尤其是在日本，磯崎新、黑川紀章、安藤忠雄等此前和林樓打過招呼的人，則在從藝術角度來分析林樓的作品。
“建筑材料是現代的，施工方法也是現代的，功能分區同樣是現代的，但是從整體而言，這座駕建筑所呈現出來的設計理念，卻是完全屬于中國傳統建筑的！這種理念實在是太值得我們借鑒了！”
日本的建筑師大多都是學習西方的建筑設計理念發展起來的，然而在他們內心深處，依舊對日本的傳統建筑充滿熱愛。
但是隨著時代的發展，日式傳統建筑也和中國的傳統建筑一樣，已經滿足不了現代社會的需求了，建筑說到底還是要符合時代發展的。
在林樓之前，丹下健三通過代代木體育館嘗試了傳統元素與現代建筑的結合，黑川紀章也從日本傳統文化里提煉出灰空間理論，然而他們的嘗試還是淺了些，遠沒有林樓這么深入。
當他們看到海東省博物館效果圖的時候，有種豁然開朗的感覺，原來自己苦苦尋覓已久的東西，人家早就摸索出來了！
日本的傳統建筑大多是從中國這里學來的，他們能成為日本最頂尖的建筑師，不可能不熟悉這些，所以一看到林樓在海東省博物館項目里使用的手法，立刻就有一種頓悟的感覺，這種結合、這種理念實在是太巧妙，太值得自己學習了！
“黑川桑，林桑下次和你溝通中日青年友好交流中心項目，預定的是什么時候？到底是在北京還是東京？如果方便的話，我們可以一起過去么？”有人開始詢問黑川紀章，他們已經有點迫不及待想要和林樓交流了。
“可惜啊，上次我們的會議是在東京開的，按照此前的約定，下次的會議就該去北京了！到時候我肯定會和林桑聊海東省博物館項目，你們要是想要去的話，我也可以和林桑商量下，看看他有時間沒有！”黑川紀章也在不知不覺間改了稱呼。
以前他只是把林樓當成一個卓有天賦的晚輩，但是等海東省博物館一出來，黑川紀章也意識到，人家對建筑的探索已經走在了自己前面，未來在建筑界的地位超過自己似乎也只是時間的問題而已，他最引以為豪的灰空間理論，距離林樓如今的開創還有不小的差距。