比如，同樣是讓玩家操作游戲角色從一個點走到另一個點，路徑筆直和路徑曲折就是兩回事。
路徑曲折，又不能純粹為了曲折而曲折，中途需要有合理而有趣的互動。
同樣，走路的動作，都能做出點花樣。
余家齊說，玩家會喜歡更快的移動方式。這種更快，甚至可能不是實際更快的移動速度，而只是表面上看起來更快的動作表現，比如跑、跳、翻滾之類。
可是，你又不能不做純粹走路的動作。
因為在一些懸崖等等看起來危險的場景里，走路的動作又更貼近玩家的心理。一旦他們成功了，會覺得那是因為他們更謹慎、采用了走路這種保守的行進方式。
簡而言之，游戲性好的時候，玩家從游戲操作中得到的正反饋會很多，使他樂于進行這些操作。
蘇鳴現在就得從游戲制作人這樣更專業的角度，來考慮這款生存闖關類的小游戲，還有哪些可以提高的點。
這個過程，就是打磨。
大的框架已經有了，畫風明確了，游戲玩法機制已經確定了。
但還是有大量可以優化的點。
對蘇鳴來說，盡管黑土時代擁有一筆啟動資金，還可以支撐現在這樣的小團隊做出另外兩三款小游戲。但第一個產品成功與否，影響是非常大的。
蘇鳴已經在暫時封裝好的初版demo里面一遍遍地試玩《少女末世生存》了。
玩著玩著，他發現了一個問題。
因為他知道黑土是真實存在的，所以他很難以純粹玩家的視角，去評估現在游戲的問題。
就比如說，明白里面那些被抽象出來的機關機制所具有的真實危險性，就很難從中獲得樂趣。
游戲主角繪制出來的模樣，總讓他聯想到柳安以前的生活是不是就是這樣。
他帶著這樣復雜的情緒，看了看柳安的時候，就見到她專心畫畫的樣子。
然后也許是感受到他的視線，柳安又不好意思地抿嘴偷笑低下頭，讓蘇鳴想起昨天晚上的經歷，繼而恨得牙癢癢。
她哪里還是以前黑土上那個謹小慎微的猛女？
她一點都不怕自己發狂！
黑土時代偌大的辦公室里，只有四個人忙碌著。
……
柳安覺得每天安排給她的游戲美術任務似乎不太重，因此她畫完跟游戲有關的素材之后，就開始畫余家齊建議的漫畫。
余家齊說，卡通的畫風是遲早需要培養的，可以通過畫漫畫的形式來表現。
而且，漫畫的內容，也可以成為她視頻自媒體的素材。
“阿……哦，大圣，這個怎么拍？”她本來想直接喊阿鳴，但公司里，說了就喊綽號。
蘇鳴一抬頭，看著她就笑了笑：“這個讓王熙鳳指導一下。”
“要開始錄視頻了嗎？好耶！”蘇曉倩歡欣雀躍，“我剛好休息一下。”
她們兩個在那邊用支架討論著角度什么的了，陳英山就不免開口問道：“你沒什么意見？”
“靠本事吃飯，粉絲的yy就管不著了。”蘇鳴也想通了，“說難聽點，走在街上，也有人可能想入非非。”