李桂龍的動作很快，與曹錦嶺很快整理出一篇評論文章——《武俠電影的發展史》。
文章分為三個部分，分別論述了新舊武俠發發展。
第一部分，論述武俠電影從《車中盜》開始萌芽，以《兒女英雄》標志著誕生，至《火燒紅蓮寺》《荒江女俠》《紅俠》《關東大俠》達到大成境界，這算是武俠電影的開端，為大多數港人所不了解，因為這都發生在二三十年代的民國時期。
第二部分，論述了四十年代武打片在香港的興盛，主要以民國傳奇人物黃飛鴻為代表，在往后的二十年間拍攝了幾百部，以至于全港都演《黃飛鴻》，真正的泛濫成災，這也是港人熟悉的舊武俠電影。
第三部分，自然是以《獨臂刀》和《大醉俠》為代表的邵氏電影，被稱作新武俠電影的開端。之所以重點介紹邵氏，主要是目標大，能為下一章節樹立一個巨大的靶子。另外，邵氏兄弟公司也曾像嘉禾一樣城市轉型，可惜未能成功，只能一而再再而三的制作已經失去市場的武俠電影，直到停產。
第四部分，便是批判邵氏兄弟公司二十年如一日，毫無新意的打斗場面，不復二十年前拍攝《獨臂刀》時的進取精神。呼吁香港電影人集思廣益，重鑄功夫片的輝煌，畢竟世界范圍內，最受歡迎的港片還是武打片。順便緬懷了一下《天下第一拳》，當年在北美以1000家影院開畫，收獲近三千萬美元的盛況。
文章并未直接提及《六指琴魔》，仿佛只是客觀的探討武俠電影的發展。但是隨著爭論的擴大，《六指琴魔》自然而然會受到更多的關注，畢竟邵氏停產以來，已經很難在電影院看到武俠電影了。優良的制作，自然要千呼萬喚始出來，如此才能博得觀眾的眼球。
文章最終沒有發表在明秀日報上，而是發表在東方日報。一方面是因為東方日報的影響力更大，日銷量30萬份，已經連續十多年位列“銷量第一”的寶座，一直是明秀日報效仿的目標。
而另一方面，武俠小說與武俠電影通常是必不可分的，有了暢銷的武俠小說，憑借廣大的粉絲基礎，才有武俠電影的大賣。拋開武俠小說，完全自創的武俠電影鮮有票房大賣的。而隨著金庸、梁羽生的封筆，古龍的去世，目前香港最暢銷武俠作家是溫瑞安。
古龍曾經說過：“溫瑞安只要對武俠小說寫得再集中一些，那武俠小說以后就看他的了。”
金庸也曾表示：“近年武俠小說，我就看瑞安的了。”
由此可見溫瑞安在武俠小說領域的影響力，而香港連載其小說的大本營便是東方日報。東方日報的讀者，也很自然而然地會成為新武俠電影的擁躉。
再者，在明秀日報首發，也不利于和邵氏的團結合作，畢竟還要依賴后者在南洋的發行網絡。
有人批評，必要有人支持，如此才能形成爭論。有了爭論，才會有廣泛的關注，而且，打筆仗一直是報社自民國以來的優良傳統。
明秀日報最終站在邵氏公司一邊，率先向東方日報開炮。重點懷念了六十年代末，七十年代初武俠電影的輝煌時代。有一種營銷叫做情懷，無論何時，電影的消費主力永遠是以年輕人為主，而這些年輕人進入電影院觀看的第一部電影，十有**都是邵氏的武俠電影。
這種爭論伴隨著金像獎，一直到月底達到**，李桂龍刊印的2500冊關于《六指琴魔》的龍騰雜志，銷售一空，供不應求，與創刊本的蕭條形成鮮明的對比。
今年的金像獎與蔡致良是沒有關系的，蔡氏影業拍攝的第一部電影——《秋天的童話》，屬于今年的作品，只能參加明年的金像獎評選。
閑暇之余，蔡致良與章婉婷、趙碩討論起公司的電影制作計劃。
“阿郎是一個賽車手，放蕩不羈。有一個富家女**對其一往情深，不顧家人的反對與阿郎結婚。婚后的生活自然是不幸的，時常發生爭吵，夫妻關系幾近破裂，阿郎甚至毆打已經懷孕的妻子。在**臨盤之際，阿郎因參加非法賽車，因為在比賽中撞死警察而被捕入獄。**母親謊稱嬰兒夭折，帶著**前往美國，而將嬰兒送進了孤兒院。
阿郎出獄后，面臨妻離子散的局面，很是后悔。從孤兒院接回兒子波仔，以貨車司機為生，艱難地撫養兒子。
十年后，阿郎陪波仔參加一項單車比賽，恰好比賽是由**為美國一家時裝公司推銷童裝而舉辦的，夫妻相見，無言以對。后**得知波仔是自己的兒子后，想帶走波仔。