畢竟買單的是投資者…
業內也很清楚，這些自由，只可能發生在某些特定時期的姜聞身上，換了時間，換了人，或許就是完全不同的結局。
幸運兒姜聞的屋頂探索還在繼續…
《邪不壓正》里，彭于晏裸身奔跑的“老北京屋頂”其實是姜聞在云南搭出來的，足足有4萬平米。
幸好，超支的地方古北鎮買單了！
否則，《邪不壓正》能賠死楊老板！
姜聞雖然自我標榜‘本大國電影都是行活兒，我就是想從這幫子行活兒里頭，殺出一條路來！’
可惜除了《陽光燦爛的日子》還有《鬼子來了》，他再也沒能展示驚人的才華…
他們這代人積重難返的共同點，就是他們從在電影學院就讀時受的教育，便是推崇藝術電影，鄙視好萊塢式“工業流水化電影”，即使得到了巨額投資，也同樣是用拍藝術片的思維去拍商業大片，把電影當做藝術品，沉迷于個人的藝術創作，對光影鏡頭精益求精，恨不得每個分鏡頭都是一幅精美的藝術作品，卻唯獨不情愿好好講述一個為大眾喜聞樂見、易于接受的故事。
甚至在這些大導演根深蒂固的偏見看來，一部電影如果“好好講故事”，便是“自甘墮落”到電影當成電視劇來拍，對于買票進場、期望看到一個好故事的影迷觀眾，更抱著文化精英的高傲和俯瞰。
偉人說過：人民群眾是文藝的主人公，又是文藝的接受者；是文藝的啟蒙對象，又是文藝的服務對象。
所以，如何挖掘出能夠擁有最大覆蓋面的群眾情緒，然后去引爆它，這個就很關鍵。
對電影創作者來說更關鍵！
電影本身不是小說的影像化，故事只是電影的要素之一。
但問題是故事講不好，你必須拿別的來填上這個坑，來填坑的可以是視覺效果，是明星演技、甚至可以是政治正確，是流量小鮮肉，但您總得拿點什么出來滿足觀眾的期待。
一味的自嗨只是小眾的狂歡罷了！
一部好電影你先得有個完整的故事結構，然后剩下的東西再圍繞著這個故事展開，往里面加梗、加細節、加荷爾蒙。
到了姜聞這里，我先跟你談藝術追求，先給你塞各種隱喻，完了一拍腦袋——嘿，情懷給你了，藝術追求我滿足了，剩下的大家隨意吧！
大家就真的隨意了…
……
“好久不見了，俊生。”
走過來的人是黃忠軍，張俊生稍稍迎前一步，握了握手，“確實好久不見了，黃總！”
黃忠軍也不繞圈子，直接說道，“俊生，你要拍《高山下的花環》還有《花木蘭》？”
“沒錯。”張俊生也不否認，點了點頭，“《花木蘭》明年拍，《高山下的花環》準備做成獻禮片！”
“可以跟東陽傳媒合作嗎？”
“抱歉…”張俊生搖了搖頭：“我們拿了30億美元的資金，暫時不缺制作經費…不過姜聞的新電影，你可以嘗試投資啊！”
“…算了，我可不敢投資他！”
《鬼子來了》，東陽傳媒被坑的夠嗆…
姜聞復出拍了《太陽照常升起》，這部任性的非敘事電影花掉6000多萬…
這部電影拍得不易，因為投資人突然撤資，姜聞四處找人幫忙，王朔出手了，三爺也出面請到英皇楊老板出資，最后才把窟窿眼堵上。
電影上映前，黃忠軍軍曾經給新影聯總經理高軍打電話：“你覺得我是錯過了一個陷阱，還是躲開了一個陷阱？”
黃忠軍考慮過投資《太陽》，后又放棄。
他打了一圈電話請朋友猜票房，姜聞和三爺的答案是1.6億，發行方保利博納的于冬答1.2億。后來，高軍告訴王中軍：你絕對是躲開了一個陷阱。
最終票房只有2000多萬…
從那之后，東陽傳媒再也沒有投資過姜聞…