這里面有王者也熟悉的東京電影節和戛納國際電影節，另外還有就是一些新的電影節邀請。
畢竟王者也這位導演雖然才剛冒頭，但是《小丑》這部電影在奧斯卡上都是有所斬獲，自然讓其它國際電影節不能放過。
尤其是戛納國際電影節因為當初評選金棕櫚，《小丑》奪得的是評審團大獎，而奧斯卡卻是把最佳國際影片頒給了《小丑》，這毫無疑問是不給戛納國際電影節面子，真正是讓戛納電影節很尷尬。
戛納電影節自然也知道這一點，他們也擔心王者也會因為當初《小丑》沒有拿到金棕櫚大獎就疏遠戛納國際電影節，雖然說戛納電影節并不缺導演和電影，但是對于像王者也這樣一位實力很強的新人導演還是有必要加強合作，畢竟王者也這位新人導演是在戛納電影節上被發現挖掘的
戛納電影節自然不希望被奧斯卡嘲笑，也不想真的讓王者也和戛納電影節疏遠，被其他電影節拿這件事來嘲笑戛納電影節。
只是很可惜，這一次戛納電影節是要錯過了《情書》。
最初一開始，選片人這邊和王者也聯系的時候就知道可能電影完成時間趕不上，即便是戛納電影節這邊可以讓王者也最后交剪輯好的成片，但王者也這邊也根本就不可能這么快解決后期制作問題。
這樣一來自然是要錯過戛納電影節。
對于去電影節參選這件事，王者也倒是看得很開，順其自然，最重要的還是電影本身，不能為了趕著參加電影節評選就對電影后期制作有所懈怠。
不管在什么時候，最重要的還是《情書》這部電影，畢竟這部電影不是王者也一個人的電影，而是劇組全體工作人員的心血，拍攝時間花了兩個月，還有前面的金錢和精力投入，如果是因為后期制作對這部電影的質量有所減弱，那一定是最知名的錯誤。
因此現在王者也也只是一心想著先把《情書》的后期制作給完成好，至于最后能參加那個電影節就順其自然。
王者也非常清楚地知道對一部電影來說，電影拍攝重要，后期制作同樣是十分重要，因此他對整個后期的要求一直都是精益求精。
《情書》的電影帶有強烈的導演風格，不是簡單的商業片和藝術片，每一幀鏡頭和每一個畫面都十分唯美，尤其是背景音樂帶有強烈的情感，在這里面可以說是非常重要的一環。王者也自然是精雕細琢，其實剪輯來說對于導演十分主觀，但是很顯然王者也心里有模板，他知道該怎么樣去剪，也知道該怎么去做到更極致。
當然，即便是這樣心有成竹，王者也依舊對每一個鏡頭，每一格畫面都反復斟酌。
嚴格來說，剪輯算是電影的“語法規則”而非“修辭手段”，但是在這部電影剪輯對于情緒的渲染更重要，王者也現在就要和巖井俊二一樣在《情書》里使用許多巧妙的剪輯方法來渲染情緒，打破了常見的“陳述句”的平淡。
巖在這里面，王者也使用非常廣泛的是“并列”剪輯。并列鏡頭就是在同一主題下具有某些相似之處，且彼此沒有邏輯上的呈遞或因果關系的一組鏡頭。但是現在《情書》中有多處本來可以用平平常常的連貫的影像來展現的場景都被王者也處理成了割裂了邏輯的并列鏡頭。光是規規矩矩的并列鏡頭王者也也并不滿足，依舊使用了并列鏡頭剪輯經典方法的“變種”和動接動的剪輯方法。
……
除了后期剪輯，另外還有混音、配樂等各項工作，包括字幕收尾工作。
在這期間，王者也也讓劉夢再次來王朝影視公司，因為電影里面還有不少畫外音需要劉夢來讀信，這些都是以雙方角色的讀信來傳達給觀眾的，需要配音。
這也十分考驗演員的臺詞功底，當然本身王者也的電影就一直要求使用原音，根本就不允許配音，i因此即便配音演員配音配得再好，配音演員也沒有像演員那樣真正入戲曲表演，也很難像真的演員那樣進入規定情境，發自內心的體會人物內心的情感。