一次次的性和殺戮給到莫森的反饋是直接的、沒有任何彎彎繞繞的快感。爽就是爽，不爽就是不爽，順心就平靜無事，不順心就要暴躁發狂，追逐下一次快感。
愈發趨近于動物的性情和思維使得莫森無法處理復雜化的事情，從這個思路順下去，當田剛提到當年那件事的時候，莫森看似迷惑茫然，實則內心的炸藥已經被點爆他本人是否意識到這點還有待討論，致使他與田剛雙雙撞碎玻璃摔出窗外之后，他瘋了似的拽起田剛，一心只想把他殺死，然后結果自己的性命。
在影片的大后期，莫森已經完全瘋魔化，他去路邊搶車，車主突然被陌生人持刀大吼，還怔愣著，他就因為沒有得到及時的反饋而失去耐心，直接將人捅死丟開。在開車逃避警車追捕，聽田剛提起當年自己是個善良溫柔的人的時候，莫森更是狂躁地扭身用刀連續扎田剛的大腿。
這樣的表現，再次說明他不想面對曾經的自己。就像久居黑暗中的人會“見光死”一樣，田剛越是回憶，莫森越是受刺激，因為他的心智無法承受自己當年與現在的慘烈對比。他的精神世界早已混亂無序，被校園霸凌的夢魘折磨著，被原始的快感充斥著，像亂糟糟纏成一團的鋼絲線，本就難以解開，更因為鋒利而無從下手。
直至車禍將這團鋼絲線撞碎，被層層包裹的那顆象征著愛與美好的內核時隔多年重見天日，莫森才終于以這樣殘酷的方式得到解脫。
綜上所述，不論莫森那時的“不記得”是真實的回應還是逃避的謊言，都有邏輯可循，有充分的論據去理解、論證。我想這也是賀導在白晝之雨里留給大家的思考空間。
接下來，聊一聊這部影片吸引我的第二點性。
眾所周知，這樣的“敏感話題”在初高中也就是青春期發育的過程中，大多都會得到回避的處理。在這個講究含蓄的文化環境里，孩子們正值情竇初開之際，卻被潛移默化地教育著“性是羞恥的”，以至于他們一面因為激素等生理原因控制不住地好奇、渴望，一面又因環境和習俗理念強行壓抑，形成一種矛盾。
莫森對性快感的渴求非常病態。高中時期何冶逼迫他站在紅燈區對面對著妓女自瀆，生理上的快感和心理人格上遭受的侮辱一正一負居于兩個極端，令他精神崩潰，這種不正常的“快感連帶反應”也因此深深地烙印在莫森體內。
這之后，莫森虐殺何冶，當他親手將何冶掐死時，復仇帶來的心理成就感被片面地劃分成了快感，而這樣的心理快感又激發了生理上的，于是才有曹昊轉頭發現莫森對著何冶的尸體自慰的一幕。此時，兩種不同的快感已經在莫森身上扭曲地重合，導致他徹底心理變態，淪陷于這種錯誤的快感中，一發不可收拾。
前面已經說過，邱雪是莫森對校園時代的心理投射。當初何冶用性羞恥來侮辱莫森，莫森便被強行灌輸了這種在性行為上侵犯他人以獲取快感的方式，復仇成功后，他從受害者轉為加害者，不論是對何冶的尸體自慰，還是想要強奸邱雪，甚至說出他不介意奸尸，都有一種泄憤似的報復在里面，病態而扭曲。
我原以為白晝之雨中對性的描繪是做補充內容，在刻畫莫森變態恐怖的人物形象外，順帶自然而合理地銜接到邱雪和田剛那邊的劇情。然而在影片的末尾，一個足夠驚艷的劇情設置將這方面的內容全然收攏，不算反轉而是如洋蔥般層層剝開，使人拍案叫絕。
說到這，我有看到許多觀眾表示“結尾車禍來得太快”、“有強行煽情洗白的嫌疑”、“沒看懂最后發生了什么”。確實，我得承認這里的確有故意遮掩之嫌，因為那位靈魂配角在畫面中并未處于視覺中心，而是在稍微靠后、偏向背景板的位置，第一遍看電影時有些云里霧里是正常的。
那么，首先按照時間線順序敘述一遍發生了什么
原來當年何冶逼迫莫森站在紅燈區對面當眾自慰的時候，對面有一位身穿亮紫色緊身背心的妓女，她與其他或嫌惡或嬉笑的人不同，看向莫森的表情里含著心疼和同情。
在莫森因而脫力，幾近地向后癱倒在地后，正是這個妓女抱來了一件不知是不是嫖客留下的舊外套，將它蓋在莫森的下半身，擋住了這個少年的恥處，也在他支離破碎的羞恥心和人格里，留下了一點來自陌生人的、微弱卻極其重要的善意。