李燕歌道：“是，人有多，我不太習慣這個場合。”
“那太好了，我正想跟李先生交流交流上次還未談完的事情。”
馬友友滿臉欣喜，他本來就是因為李燕歌的關系，才受邀過來參加這個酒會的。
兩人一拍即合，找了個酒會沒人的角落，坐下來一邊喝酒一邊聊天。
說起來，今年32歲的馬友友已經過了而立之年，但是對音樂的熱愛依舊不減，特別是近些年，他一直致力于音樂的融合，不斷地把世界各地的民樂、通俗樂甚至邊緣樂器都融入了他的創作當中。
只不過或許是因為從小就習慣了古典樂的馬友友，讓他一直找不到融合的方向，可是在聽完李燕歌的《故宮追憶》《英雄的黎明》《故鄉的原風景》等樂曲后，發現中國的民樂似乎對他的創作大有幫助，也是不恥下問的想李燕歌提了很多關于民樂的問題。
“我很喜歡喜多郎創作的《絲綢之路》，這首歌里面添加了很多東方元素，歌曲里面采用了大量的電子音樂，不僅帶來了充滿西域的氣息，還有一絲現代的節奏感。”馬友友很喜歡喜多郎的《絲綢之路》系列，當初喜多郎來美國發展的時候，他還特意跟對方見過一面，聊了聊關于《絲綢之路》創作的思路。
“是，喜多郎先生的《絲綢之路》系列的確很經典，我記得當初在曰本制作《英雄的黎明》的時候，與他探討過這個系列，對我還是有很大幫助的。”
見馬友友提起這首樂曲，李燕歌不由想起了十幾年，馬友友與譚盾合作的那首專門為《臥虎藏龍》制作的同名樂曲，兩者的名字一樣，但是給人的感覺確實截然不同的，這不是好與壞的問題，而是歌曲本身所帶給聽眾最直觀的感受。
兩人聊了很久很久，這期間也有人來找過馬友友，只是看他似乎很忙的樣子，大都只是駐足聽了一會兒，見兩人交談的內容都是音樂方面的事，有人留下，有人走了。
這次來參加酒會的，大都是好萊塢的制片人、歌手、演員之流，有不少都是對音樂很感興趣的人，加上此時又有一位聞名的大提琴家馬友友，他們或坐在凳子上，或站在周圍，聽著兩人的交流，時不時開口說出自己的想法。
這幅宛如文化沙龍的畫面，很快吸引了更多人的目光，他們好奇的紛紛跑來，想要看看這里發生了什么，一聽這些人都在討論各國不同的民族樂和古典樂，也是傻了眼。
這不是一場普普通通的酒會嗎？
怎么還變成了一場音樂交流會？
一位六十多歲的美國電影學院評委，聽著坐在那滔滔不絕的講述世界各國不同民族樂的李燕歌，那豐富的知識面，以及略顯稚嫩的臉龐，都讓他很是好奇，忍不住問道：“貝托魯奇，這位年輕人是？”
“他叫燕歌李，是為我們電影制作配樂的作曲家。”看道格拉斯·貝克似乎對李燕歌很感興趣，貝托魯奇也是簡單的講了講李燕歌的身份。
聽到這位年輕人還是一位中國大學的學生，道格拉斯·貝克滿臉的吃驚，不敢相信的說道：“我的天，你電影里面那首很棒的音樂，居然還是個學生創作的？？”
擁有后世幾十年記憶，加上又是大學教授，所擁有的知識，可不像李燕歌如今外貌上看起來那么淺薄。
“是的貝克先生，當初我得知這個消息的時候，也是大為吃驚的。”貝托魯奇想起當初在聽到李燕歌創作的《故宮追憶》后，同樣是不敢相信。
道格拉斯·貝克盯著李燕歌的臉龐，說道：“他是一個天才！”
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