李燕歌為自己的新專輯，本來設想是寫十首歌的，不過在寫出《絲綢之路》《河西走廊之夢》這兩首充滿了西域敦煌的曲風作品后，也是決定以“絲綢之路”為主打，為此，他絞盡腦汁的想了半天，終于敲定了《敦煌》《夜鶯》《千年的祈禱》這五首作品。
西域敦煌風格的樂曲，除了要有揚琴，胡琴外，最不可或缺的那就是“琵琶”！
作為從秦朝時期就誕生的樂器琵琶，在南北朝時期，因西域傳來了一種梨形音箱、曲頸、四條弦的樂器，便有人把它與國內的琵琶結合起來改制成“新式琵琶”。
可以說自“新琵琶”誕生之日起，它就充滿了邊塞西域風格的韻味，盡管隨著時間的流逝，經過不知多少藝術家的改進，成為如今的四相十三品，及六相二十四品的兩種琵琶，也成為了彈奏江南小調特有的一種樂器。
但琵琶骨子里還是流淌一絲西域的血脈，李燕歌寫的《千年的祈禱》《夜鶯》還有《敦煌》這三首曲子，其中琵琶是最不可或缺的樂器之一，比之胡琴更要來的重要。。
所以當李燕歌把自己對樂團的要求匯報給唐主任后，他那邊第一時間通過吳院長的關系，聯系上了中央民族樂團的某位領導。
對方一聽借人的目的是要前往美國林肯藝術中心演出，二話不說就將樂團內符合李燕歌要求的人全部派了過來，那意思就好像是讓李燕歌隨意挑選一樣，只要有看上的，就盡管帶走去用。
中央音樂學院的排練室內，正有幾個民族樂團的琵琶演奏家坐在椅子上休息，他們之前已經各自獨奏過，這會兒大家都在等李燕歌點頭挑中誰留下來。
別看這些樂手全都是來自中央民族樂團，可以說是國內最頂級的一批民樂樂器演奏家，但在面對能去美國林肯藝術中心演出的機會面前，所有往日的驕傲，在這一刻都放了下來，提心吊膽的仿佛是回到了當年初次面試民族樂團的情況一樣。
“燕歌，有合適的人選沒有？我看王老師就不錯。”唐主任還有民族樂團的副團長范宜民，都在盯著李燕歌表態。
李燕歌話道：“王老師是不錯，只是他的年紀是不是大了一點？距離前往藝術中心表演沒多少時間了，我們接下來恐怕得加強排練的時間，我怕王老師的身體吃不消。”
“這……”唐主任看向范宜民，王老師是民族樂團的成員，身體狀況，他應該更知道一點。
范宜民咬了咬牙說：“老王的身體的確是不怎么好。”
雖然很希望王老師能被選上，但是得實事求是，老王的年紀大了，身體也不怎么好，要是在高度排練中出了意外，這也是誰都不想看到的事情。
一聽王老師不行，唐主任連忙道：“那吳蠻呢？吳蠻可是我們國內唯一一個琵琶碩士，他的演奏功底是絕對沒問題的。”
“吳蠻師兄可以。”李燕歌瞥了眼坐在不遠處的吳蠻，這位后世也是一位知名的琵琶演奏家，早年拜師林石海、劉德海、陳澤民等數位民樂大師，在琵琶技巧上，可以說是國內頂尖水平了。
“那還有呢？你不是說最少有五個人的嗎？”