許正道點了點頭，不光好萊塢電影有這樣的場景，香江電影也有。比如程龍的《我是誰》中，程龍被壞人追殺的時候，一只貓咪從樓上掉下來。程龍不顧危險，沖過去接住了那只貓咪，這就是典型的“救貓咪”。
布萊克-斯奈德繼續往下講：“好萊塢出現了一個讓我很不舒服的現象，雖然從商業角度來說相當聰明。這個現象叫做力拼首周票房，其它都不重要，而且已經蔚為風尚。電影公司為此目標撒下大把鈔票，使出渾身解數，排片時爭取全美超過三千家戲院上映，然后靠首周周末的票房紅盤就可以回本了。之后誰會在乎那部片因為口碑很爛，所以第二周的票房立刻掉了七八成。
這個現象讓我困惑的地方在于，電影公司花大錢在明星片酬、特效、廣告和營銷，但只要他們肯花美金四塊錢買些紙筆，好好寫劇本，很多錢都可以省下來，電影還會更好看。
就以《古墓麗影2》這部時髦電影來說，他們敢花錢，卻搞不清楚這部電影怎么了，為什么吸引不了原先設定的男性觀眾族群？我對這個結果一點也不驚訝。它出了什么問題？導演、制片哪里錯了？答案再簡單不過：我不喜歡女主角勞拉-克勞福特，她冷若冰霜又不茍言笑。這樣的角色設定在電玩世界和漫畫里都沒問題，但不會讓我想出門去看電影。
制作團隊以為只要讓主角耍酷你就會喜歡她，所以讓勞拉開一輛酷炫的吉普車，就是他們認為的角色設定，覺得這樣就可以創造出一個受歡迎的英雄主角。呃，各位，我才不管酷不酷，這樣是行不通的。
為什么？因為，若要吸引觀眾進到電影的世界里，唯有先讓他們喜歡上這趟英雄之旅的主角，除此以外別無他法。這就叫先讓英雄救貓咪！
救貓咪！這只是比喻，講的卻是很基本的道理。在主角首度登場時，會有一場我稱之為救貓咪的戲，主角除了亮相還會做點什么──像是去救貓咪之類的──來讓觀眾認識他是怎樣的人，并因此而喜歡上他。
在驚悚片《午夜驚情》里，阿爾-帕西諾飾演一名警探。電影的開頭有一場誘捕行動，有一群違反規定的假釋犯遭到設計，來參加紐約洋基隊的球迷活動。他們原以為可以和球員見面，沒想到卻是阿爾和他的警察弟兄們在現場等著，準備將他們逮捕。
在這場戲阿爾看起來很酷，因為他的誘捕計劃很酷，不過他臨走前還做了一件更加分的事。有另一個罪犯帶著兒子也來參加活動，但卻遲到了，阿爾看到那個爸爸帶了小孩，于是只故意亮了亮警徽，對方便會意地點點頭，快速離開。阿爾放他走，是因為那家伙身邊還帶著年幼的孩子。但是為了讓你知道他并不是婦人之仁，他又趁機向對方撂下了一句，晚點再來抓你。
我不知道你是怎么想的，但我開始喜歡阿爾了，我會愿意跟著他去任何地方打擊犯罪。而且你知道嗎？我會想看他贏得勝利。這一切都要歸功于阿爾跟那位帶著棒球迷兒子的父親，他們之間短短兩秒的互動。
如果《古墓麗影2》的創作者花4美金創作一個救貓咪的場景，而不是花250萬美金為安吉麗娜-茱莉做橡膠外衣，你覺得會怎么樣呢?他們的票房成績或許會好得多。
先讓英雄救貓咪象征了所有我希望你能懂的編劇常識，對某些電影人來說，這也是所有好故事必須遵守的定律。這些都是我和我的編劇伙伴常年在好萊塢的嚴酷環境里學到的寶貴功課……”
聽到這里這里，許正道微微點頭，陳藝謀的《滿城盡帶黃金甲》不就是如此嗎？里面的男主角大王，女主角王后全部都是冰冷、殘酷的角色，在他們身上幾乎看不到人性的光輝。作為故事的男女主角如果過于殘酷、陰暗，沒有人性光輝是很難打動觀眾的，也很難真走進觀眾內心，這樣的影片也很難獲得觀眾認同。