幾天時間華家紙張已經積累了上萬張，華凱讓人把所有紙張裁好保存。自己卻為如何成書而煩惱。
最好的辦法還是活字印刷術，雕版印刷術太過麻煩，自己300多萬字的《三國》如果用雕刻印刷術那估計要等到明年開春書才能印刷出來。
來到武器作坊，華凱抽調了一半木匠，又讓虞鈞親自負責，開始制作活字印刷術的模字，虞鈞得到這個任務后，面色莊重，他最能知道紙張的重要性，如果能把所有小說寫在紙張上表冊成書，那么小說家在百家的地位定然會上升。
而活字印刷術可以快速印刷書冊，讓所有文字規范，錯別字大大減少，這個發明比之造紙意義一點也不低。
給虞鈞發下任務，一個月開始實驗活字印刷術效果，結果第三天虞鈞頂著黑眼圈告訴他，常用文字已經全部雕刻出1000個字，《三國》可以進入實驗性印刷了。
這個世界木匠的手藝超過華凱的想象，只是把文字雕刻在同樣大小的木頭上，這對于老師傅來說不是什么事兒，于是到了第四天華凱就看到一張用印刷術印刷的三國文字出現在了他的面前。
“虞鈞，這樣恐怕不行！”華凱看著眼前印刷的紙張說到。
“哪兒不行呢？我看紙張非常不錯，比之羊皮白凈多了，還有那字多清晰的，人可寫不出這么工整的字來。”看著眼前的印刷效果，虞鈞滿意的說到。
“紙張與印刷都沒問題，可是這小說全是整一行的，沒有任何標點符號，讓人看起來難受。”華凱說到。
“所有書不都這樣嗎？家主說的標點符號是不是你《三國》底稿上標注的那些符號，確實讓人閱讀起來更加容易一些，可是如果家主想要印刷到書本里，這所有學者會接受嗎？”虞鈞可是等著華凱的小說一鳴驚人呢！
小說家之所以沒有巨子，那是因為沒有一人小說可以做到傳世。
其他各家思想用簡單的羊皮或者竹簡、木牘記錄，哪怕不完整思想與內容總能留下很多，可是小說一般都是上萬字的，要把一部小說記錄下來難度可是非常大。
所以小說家都是師徒口述，所有人都是把所有故事背下，外出傳播小說家思想，這樣小說家基本就只能依靠人來口口相傳了，這也是為何小說家不入流，沒有巨子的原因。
有了紙張與印刷術可就不一樣了，只要模字做好了，一天印刷幾十本書都不是問題，小說很容易就能流傳到世界各地去。
“我們不能把目光全放在諸子百家的學者身上，還得考慮占據大部分的普通人。紙張誕生，以前的寫作習慣慢慢也會跟著轉變，剛開始加上標點符號有人肯定不習慣，但時間長了我想大家習慣了都會發現標點符號的好處。《三國》印刷所有段落都加上標點符號。”華凱說到。
這第一本小說要印刷成書，肯定需要不少時間，既然一切難關都已經度過華凱也就不再擔心。他讓虞鈞把所有紙張全部印刷成《三國》小說，大概需要十冊左右。
十一月十五日，華凱早晨起來看見村里樹葉已經開始枯黃，這冬季又快到了。