當帷幕完全被拉開后，現出了幕后的全貌，卻見二十余幅尺寸不一、年代相異的肖像畫作品，以空間懸吊的形式，間錯著呈現在白熾燈與暗紅射燈交投的光影之下。
極具設計感的排列方式、充滿戲劇效果的布光，以及房頂合金吊索與掛桿冷冽的金屬質感，讓這一小片空間避免了肉聯廠豬肉冷凍間的雜亂，而是如同藝術畫廊一般，有著獨特的秩序之美。
這些畫作的風格極為繁雜。
從華夏傳統的古典工筆丹青、白描水墨，到大洋彼岸文藝復興時代風格、后期新古典主義乃至于超寫實主義風格的作品，應有盡有。
這其中，有幾幅畫作已經非常地陳舊了，畫中的古代仕女或長衫文士，皆是遍身裂痕，顏料脫落嚴重，若不作緊急修復，很可能保存不了多久。
“要換了，要換新的了。”黑影在那些舊作前留連著、徘徊著，低語聲幾不可聞。
很快地，他又往里面走去。
里面懸掛的作品明顯色澤猶新，應該是近期才完成的。
不過，絕大多數的畫作應該還是近四、五十年所作，鑲嵌作品的畫框有著很明顯的上個世紀的特色。
也正因此，整片空間便也超出了單純的、作品展示的范疇，而是有了一種漫長且悠遠的年代感，令人仿佛置身于時間的長廊。
數百年前青青子衿、娟娟好女，自泛黃的故紙堆里溫柔回望；
而近代的機械工業、二十一世紀的數字波普，又以鋒利冷銳的視角，剪切出了另一種概念的美學內核。
新與舊、現代與古典，在這一系列肖像作品中體現得淋漓盡致。
無論是作品風格的漸變，還是畫作質感的更迭，亦無不讓人覺出一種光陰倥傯、時間無情的空虛之感。
而在這所有作品中，最為醒目、也最為與眾不同的，便是位于右側第四排的一幅新古典主義風格、筆觸極為細膩的作品。
有別于其他的單人肖像畫，這幅畫上，畫著兩個人。
他們應該是一對母子。
坐在老式藤椅上的母親，穿著典雅的米色連衣裙，雖然已經人到中年，可她卻依舊驚人地漂亮，那略顯虛浮的眼神看上去有些神經質，既脆弱，又易變，應該是那種極易俘獲男人內心的女人；
她的兒子站在藤椅的右邊，瞧來最多不超過二十歲。
他穿著簡單的襯衫西褲，兩手輕扶著母親的肩頭，堪稱俊美的五官與其母頗為肖似，眉角處有一道傷疤，眼神卻是空洞的，仿佛對什么都提不起勁。
“應該掛在這里。”黑影低聲呢喃著，伸出左手，撫摸著這對母子畫像旁邊那只空白的畫框。
他的左手同樣地修長、優美，皮膚飽滿且富于光澤。
可是，從手腕到手肘的部分，卻又與方才的右臂相同，干枯得像是風燭殘年的老人。
暗紅的光影下，這只手臂橫亙于空白的玻璃畫框，像是一幅失敗的詭異之作，望之令人作嘔。
黑影的視線在手臂上只停留了一秒，便飛快拉起衣袖，遮住手腕，口中再度發出了模糊的低語：
“再一個人就好了，再一個……”
他慢慢地踱著步，走回到之前的畫架旁，將少女肖像畫裁剪下來，仔細地修齊了邊角，一舉一動熟稔而流暢，仿佛已經這樣做過無數回了。
將作品修飾整齊，他又步入到那片展示區域，將最新完成的作品，嵌進了空白的畫框中。
母子肖像畫的旁邊，就此多了一幅現代抽象風格的作品，那畫作中光束一隅明亮干凈的眼睛，與母子肖像畫的新古典主義風格，互為呼應。
更有甚者，就連那對母子虛浮而空洞的眼神，亦與少女幼鹿般美麗的眸子，產生了奇異的共鳴。
黑影往后退了好幾步，一直退到展示區的邊緣，半側著腦袋，欣賞著自己的佳作，兜帽下的眼中閃過幽光，仿佛對眼前的布置極為滿意，口中發出了一陣“嗬嗬”的低笑。
好一會兒后，他方才依依不舍地走到旁邊，緩緩拉動抽繩，合攏了深紅的帷幕。
腥紅的射燈熄滅了。
白熾燈管猶自散發出冰冷的光。
他在帷幕前站了片刻，仿佛是在回味方才的那些展品，半分鐘后，他才從衣袋里掏出鑰匙，打開了單獨隔離出來的那個小房間。
房門甫一打開，一股石灰粉、干燥劑與尸臭混合的味道，便自門后沖了出來，瞬間便充斥了整個空間。