令戴維感到很遺憾的就是，他沒有在老哈里酒吧的時候就完成這個前身的遺愿，而是完美錯過了，不然那會是個很好的機會。
不過現在一切也還為時未晚，機會又來了，如果不出什么意外的話，或許他以后還能和克勞文一起共事？
有一說一，多和這些業界知名的年輕俊杰接觸，對于拓展自己的業務能力還有汲取經驗，也是有很大幫助的。
三天時間，也讓戴維稍微的從那件不愉快的沖突中走出來了一些。
這種事情，在美利堅的社會，并不奇怪，也不是什么很難得一見的事情，他也要逐漸熟悉這個不一樣的社會才行。
畢竟這里可不像大洋彼岸的紅色之國這么安全，在這，就算你是掌權者，都有可能因為得罪了某些資本而陷入死地。
所以這里的法律與社會，也有很大的不同。
現在的戴維，算是敢踏出門口了，雖然還是有些心有余悸，但是總體而言，消退了很多。
那么接下來，就應該拿著自己的作品，去進行投遞了....
即便是在前世地球世界，這也是世界正統電子音樂圈當中，音樂人們的一個主流做法。
不同于前世電音文化發展貧瘠的種花家，制作人們只有入駐流媒平臺這么一條路可以走，找一家平臺，火了就火了，就可以開專場，開巡演，去電音節，沒火就是沒火，就算是火了，大概率也無法掙脫平臺的枷鎖，被禁錮在一家平臺之內。
這也就是所謂的【線上轉線下】的路子，前世的國產電音人們想走出來，只有這一條路。
而對于前世國境線之外真正的電音圈而言，就不是這樣了。
音樂人們會有更多的機會，有更多的資源和路子可以走。
例如區別最大，國外最主流的做法，就是先從夜店開始，回歸本真，從市場的最初端開始。
DJ/制作人們將自己的作品封裝好，可以親自帶著自己的作品去往各大夜店進行投遞。
而這些夜店，一般也都會對應的隸屬于某廠牌名下，只要這家夜店覺得你的作品可以，能夠在他們那試水，就可以安排你的場次，然后你去打現場。
如果觀眾和Ravers的反響不錯的話，你就可以通過夜店和俱樂部的考核，正式進入該夜店/俱樂部名下，成為簽約DJ，然后恭喜你，你也順利找到了自己所屬的廠牌，你就可以在這家廠牌還有廠牌旗下的所有掛名夜店內進行演出，然后發售單曲、贏得經紀約、正式走上自己的星途了。
其實就和前世的HIP-HOP歌手的發跡過程是差不多的。
就例如前世聲名遠揚，被稱為史上最天才的年輕DJ，小馬丁，也就是MartinGarrix一樣，他的發跡過程就是如此，從小的時候，小馬丁就展現出了自己過人的音樂天賦，更是出生在世界電音之都阿姆斯特丹，早年的時候，他就是攜帶著自己的第一首數字專輯《Error404》，找到了荷蘭的一家叫做輝光俱樂部的百大夜店，投遞了自己的作品。
而那家輝光俱樂部，就是隸屬于知名電子音樂廠牌SpinningRecords(斯賓尼廠牌），也就是著名的S廠，更是有著知名教父Tiёsto的股份，最后的故事或許也都人盡皆知了，Tiёsto看上了這位小老弟，最后一手主導斯賓尼簽下了這個年僅16歲的年輕人，最后促成了世界電音的一大奇跡。
其實這才是真正的電子音樂人該走的路子，而不是守著一個平臺，和這個平臺玩合約，最后怎么都走不出這個平臺的制約，這個發展模式只能說是十分病態的，并不利于一個音樂種類的健康發展。
不過奈何，前世不單單是電子音樂，整個華語樂壇的發展都極為病態。
而現在戴維遇上的，就是正向發展，欣欣向榮的業界！
這讓戴維心中充滿了凌云壯志，他根本沒想過自己會失敗。
他用自己身上僅有的錢叫了一輛計程車，讓計程車將他載到目的地。