在吳川和安宇看來，無解，就像是安澤自己說的那樣，也許會迎來短暫的跳躍式的發展，想真正在國外落地并且具有生命力，太難了。
不僅僅你在進步，國外也有無數天才和妖孽盯著互聯網這一塊大蛋糕，憑什么就要讓你的軟件在我的國家落地生存。
看著吳川和大哥沉默，安澤故作神秘的說道：“有解。”
吳川和安宇瞪眼盯著安澤，等待著下文。
“文化入侵！”
四個字，讓吳川和安宇眼睛一亮，都感覺抓住了什么，又有些模糊。
“互聯網讓全世界都變小了，很久以前就有地球村的說法，誰能在地球村中稱王稱霸，這得看文化底蘊和文化開發，華國落后歐美幾十年，為什么怎么快就趕了上來？因為我們有五千年的文化底蘊在，基礎雄厚。”
“有好的國家領導人，咱們國家發展越來越好，但我們在文化開發上，已經落后了，遠遠跟不上國家發展的速度，M國是一個只有兩百多年歷史的國家，他的文化卻能席卷全世界，這證明我們做文化的人還需要努力。”
“如何文化入侵？就在于我們做文化的人怎么去開發我們的文化，不僅僅要考慮我們文化中的閃光點，也要考慮怎樣才能讓世界接受我們的文化，或者叫開發易于傳播的文化，就比如我們三家今年春節檔上映的電影。”
“二十一世界，最簡單粗暴體現文化的就是電影，說白了也是洗腦，我的產業核心的用戶，也就是人，只有讓各個國家的人認同了我創造的文化后，才能心甘情愿的去接受我的產品，這才是我最終的核心競爭點。”
“打個比方，比如漫威中的鋼鐵俠，現在市面上有多少人喜歡鋼鐵俠？有多少人愿意花錢去買鋼鐵俠的模型和玩具？這已經是很大的市場了，這也是一種文化入侵，而且人們花錢為這些文化買單的時候還心甘情愿。”
安澤沒細說，他只是打個比較常見的比方，如何讓手上的幾大平臺在文化入侵中落地？比如全球大熱的電影中，人們溝通是用的微信，聽歌是在藍火音樂平臺上，這些都是潛移默化的影響。
喜歡這種文化的人自然會去深挖其中的產品，最終認同文化后去發現這些產品中的優點。
到時候他們也會發現，原來這些國民度極高的產品還是一個老板，這些彩蛋比任何明星廣告都給力。
安澤的描述讓吳川和安宇瞪大了雙眼，盡管安澤一再的讓他倆心驚了，還是脫離了他們的三觀。
在他們還在為票房發愁的時候，人家已經想到文化入侵這件事上去了，而且已經開始布局了，這個人得多恐怖？思維領先他們多少年？
吳川吱吱嗚嗚半天，沒說出一句話來。
安宇的狀態好點，甚至眼睛越來越亮，做求道系列的時候他琢磨過一個問題，如何讓仙俠文化在當下落地，最終他確定用現代的背景去鋪開劇情。
這個系列的劇本他請了很多人來寫，最終是在幾個網絡作家和年輕編劇的聯合合作下才完成的，老一代的編劇已經不能適應傳統文化的新開發了。
但那時他只是想著怎么去拍好和制作好這個系列，不能讓國外的電影人瞧不起，并沒有想到什么文化入侵的概念。
經過安澤這一頓“忽悠”，茅塞頓開，原來我們做電影的人就是文化的開發人，得系統的掌握如何開發文化這項技能，多高大上，多流弊！
安宇有點激動：“那按照你這么說，我走對了方向？”
安澤揚眉，似笑非笑，大哥這話的潛意思中，已經認同了先前自己說的理論，這證明自己的忽悠已經成功了。
事實上，安澤怎么會知道啥才是對的方向，都是摸著石頭過河，但那套理論他自己是信的，也只有自己相信才能帶著身邊的人相信。
這是他結合兩個世界總結的經驗，也許做漫威的人一開始并沒有想什么文化入侵的事，就像和大哥一樣，只想著怎么讓觀眾接受自己的電影，最后做大了，便有了文化入侵的概念。
安澤把這種概念提前說出來，對于安宇和吳川，是震撼的，就算是朱正明和吳平昌在這里，也是震撼的，環境限制了格局。
“對，我為什么不制作自己的電影，要拍攝你制作的系列，就是因為求道系列的開發是適合傳播的，若是拍攝仙俠電影，古代背景，正魔對抗的那種，特效做好了，國內的觀眾也許能買單，但國外的呢？他們不懂什么金木水火土，而且正魔的概念在電影的藝術形式中，是落后的，一出來你就是魔我就是正，多無聊？然后魔不是魔正不是正，多俗套？....”