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他們如此著急的主要原因就是，下一個入場的嘉賓已經馬上走到采訪區域了，如果還沒有離開這片區域，勢必會跟對方搶了些鏡頭。
如果是性格溫和的還好，不會在意這些小事，但是就怕遇到那些小肚雞腸的前輩，如果他覺得被你搶了風頭，那勢必會十分的不開心，但凡有一點風言風語傳出來以后，就會影響公眾對你的印象和感官。
所以說這世間的各行各業都是如此的不容易，除非你真正站到了一個行業的頂端，有傲視和不屑這些規矩的實力。
按照頒獎大會邀請函上面寫的位置，顧城從后面開始找起一排一排的尋找過去，終于在中間的位置找到了貼著自己名字的位置。
其實作家圈也是有自己的等級劃分的，按照一個作家的地位以及榮譽，會給這位作家排列出不同的等級，當然這個等級一般只是在出版社內部流通，很少會被流傳到外界中去。
顧城經過俞齊的科普，也對這種等級有了一些基本的概念，如果不出意外的話，自己目前所處的位置是屬于二線作家靠前一線作家末尾的區域。
雖然他兩本書加起來的銷量比很多業界的前輩都要出色，但是作家這個等級劃分并不只是單單的看銷量的多少，榮譽地位以及身份都是一些很明顯的加分項，比如說有的前輩不光從事著自己的寫作職業，還在一些大學有文學方面的兼職，什么客座教授啊，榮譽教授啊之類的稱呼。
當然獎項方面也是一個很重大的因素，如果顧城成功的在這次金筆獎大會斬獲了年度最佳新人的獎項，那他的身份地位肯定要上升到一線作家偏下的地位。
作為剛剛出道半年的新人，能夠一越成為二線作家上層的地位，也是跟他的銷量有很大的關聯，更重要的因素還是文學周刊專欄作家的身份，同時也少不了他發表出來的那幾篇優質的散文。
如果單單只依靠銷量來計算的話，那豈不是這些前輩沒一個能打的，不說不成了，向出版社平日里最暢銷的書籍是一些愛情小說，以及教你如何做菜，職場的說話技巧，如果編著這些書籍的作者。依靠自己的銷量成功的擁有了一線的地位，那豈不是整個文學圈都亂了套。
顧城在自己的位置上坐下左右觀察了一下，旁邊都是些不認識的前輩們，看起來年齡都有些大了，普遍都在40歲往上的位置，文學這個東西也是需要依靠天賦的，那種依靠一本一本的銷量逐漸累積，靠著從業年齡來提高自己地位的作家，能夠爬到一線地位，這種例子還是很少的。
天賦異稟的年輕作家，往往會在自己剛剛出道兩年內就爬到該存在的位置上面，那些出道以來作品并沒有引起什么反響的普通作家，最多也就只能是在二線這個位置止步，什么一線作家，頂級作家，以及文豪他們這輩子幾乎是沒有什么奢望了，除非哪一天靈感大發，整個人像被打通了任督二脈，寫出了一篇驚世巨作，才有可能改變這種尷尬的狀況。