尤其是在過去沒有錄像照相設備的時候，那些古代遺跡挖掘者們對于考古現場的記錄除了文字以外剩下的就只有素描。
只不過隨著科技的發展，現在掌握這一技能的歷史學家和考古學家越來越少了。但如果能夠掌握這一技能的話，說不定在一些特殊的情況下能夠起到作用。
“不過這個尼古拉·費申是誰？”在掌握了一個新技能產生的興奮感過去之后，梁恩開始研究起了這張卡牌背后的那個人身份。
畢竟他并不是學藝術的人，能知道列賓就已經是極限了，至于這位列賓的學生他之前從來都沒有聽說過，所以自然不知道這位畫家的水平如何。
好在現在已經是網絡時代，所以梁恩將手機連上網之后很快就查到了有關于這名叫做尼古拉·費申的畫家的一系列資料。
尼古拉·費申(1879-1955)俄裔美籍畫家，出生在俄羅斯喀山的木雕工手藝人家庭。列賓的學生，作品別具一格，代表作有《秋天》、《卡努里雅肖像》、《父親像》等。
他的畫色彩明快、明暗對比響亮，表現力強。他素描受東方傳統繪畫的影響，素描頭像用炭筆畫在堅實光滑的紙上，自成一家，刻畫深刻。
他的藝術水平也得到了老師的肯定，1926年俄羅斯偉大的畫家伊里亞·葉菲莫維奇·列賓在回答誰是當代最天才的畫家這—問題時，他爽朗地說：“費申！”
不過和他的老師不同，費申的作品留到今天的非常少，主要留下的都是一些后期作品分散在各個私人收藏家手里，導致他知名度并不算高。
而出現這樣的情況是因為這位畫家一生顛沛流離，所以他的作品很多都毀于戰爭和移民中，或遺失在國際畫展中。
即便如此，費申的作品價格并不算低，尤其是在那些俄國寡頭們的炒作下價格年年攀升。比如說前幾年的拍賣會上，他的一副油畫賣出了230萬英鎊的高價。
不過從油畫相比，素描肯定到不了那樣的價格，但因為費申除了油畫以外也擅長繪制素描，尤其是人物素描。
因此梁恩手中的這本素描練習冊價格也不會太低。至少根據那些類似作品的拍賣價來看，這么一本練習冊如果真的能夠上拍賣會的話說不定能賣出70~80萬英鎊的價格。
但梁恩肯定不會把這些東西賣掉的，至少短時間內不會。因為從他暫時并不缺錢，而通過剛才對網絡上查詢的信息得知這一類的藝術品幾十年的一直在漲價，算是一種很不錯的投資品。
第二天，梁恩帶著范猛一起去昨天在宴會上打聽到的那間畫廊所在的位置，準備看看那里還有沒有機會找到一些類似的東西。
結果等到了地方以后才發現，原來那座畫廊所在的地方現在變成了一個巨大的基坑，顯然，這片土地的新主人打算在這間畫廊的遺址上建造一座新的建筑。
這種情況就不要指望能找到些什么了，所以梁恩他們兩個人也只能放棄接下來的計劃，然后灰溜溜地返回了酒店。
可能是否極泰來，就在梁恩他們兩個人回到酒店不久之后，他就接到了斯考德先生的電話，說是希望能在出發之前和他再聊聊。