“穆夏的妻子，以及宗教場所？”范猛聽了梁恩的推測后同樣陷入了思索之中。“這兩者之間產生交集的地方不會少也不會多絕對不可能太多。”
“尤其是你之前說過穆夏生命的最后一段時間，一直住在布拉格及附近，所以范圍如果只限制的布拉格及附近的話，我們可能幾天內就能把這些地方全部看一遍。”
“你說的有道理。”梁恩點了點頭把那個掛墜盒遞了過去，“幫我再檢查一下這個東西，看有什么機關？”
和梁恩相比，范猛曾經受到過很多專業培訓，其中就有搜索各種隱藏物品的訓練，因此梁恩把這個交給他就看看是否能夠找到更多的線索。
“這塊玻璃是一塊特殊的光學玻璃。”簡單的把掛墜盒找了一遍之后，范猛不知道搬動了哪一個機關，讓原來梁恩以為用來夾照片的玻璃彈了起來和掛墜盒垂直。
就在這個時候，陽光從窗外照了進來并透過了這塊玻璃灑在了桌子上，顯示出了一個人體骨架的圖形。
“這是用某種腐蝕性的液體蝕刻出來的玻璃，因為雕刻的不算太深的緣故所以貼著那個盒子看不出。”范猛指著這片玻璃說到
。“這個技術在那個年代的軍隊和一些特殊的部門比較常見一些，但是對普通人來說，除了少部分玻璃工以及玻璃藝術以外，很少有人會掌握這樣的技術。”
“如果這個東西是穆夏留下的話，那么對方的確有可能掌握這一能力。”聽了范猛的話后，梁恩小聲地說到。“穆夏是一位攝影大師，所以會這個技巧也很合理。”
“不過這個人體骨架是什么意思？”貞德看著那個光線形成的骨架詢問道。“是一種恐嚇還是一種警告？”
“都不是，這是一個愛情的象征，骷髏寓意的長久，而放在這種明顯和愛情有關的珠寶里面的時候則是一種祝福。”梁恩笑著說到。
雖然這種傳統在貞德那個年代已經有了，但主要流行在貴族圈子里，而貞德因為平民出身的身份不了解這個也算是正常。
“不過讓娜你說的也對，在這里這個骷髏很可能就是借著這個事實作為掩護，實際上要告訴我們的信息就是骷髏本身代表的死亡。”
“就是說，我們現在要找的關鍵詞包括穆夏的妻子，宗教場所和死亡。”范猛點了點頭，然后三個人幾乎同時掏出了手機開始查詢了起來。
因為他們現在要找的東西都從各種公開信息中得到，所以僅僅15分鐘之后他們就找到了目標。
當然能夠這么輕松找到目標還是和穆夏本人有關，和很多風流成性藝術家不同，穆夏一直到四十多歲都是一個非常潔身自好又沒有什么緋聞的鉆石王老五，一點情史和八卦都沒有。
直到1903年的時候，他認識了一位藝術生，這才收獲了在那個年代可以說非常遲到的愛情，即使他比那個學生大了二十多歲。
也因為這個原因，梁恩他們才能夠在短時間內鎖定自己的目標：一處位于布拉格市區的教堂，穆夏返回捷克之后經常和全家一起去的幾個教堂之一。
就像之前說的那樣，畫家本人是一位虔誠的天主教徒，所以每周自然都會去一趟教堂，而成家之他就帶著全家一起去。
不過和其他幾座教堂不同的是，這座教堂因為在穆夏的那個年代位于郊區的原因所以擁有著自己的墓地，而這正和骷髏所顯示的死亡有關。