在上架感言里，我說過，這本書之所以在開書時候，寧肯降低主角逼格，爽感，也要堅持這么寫，很大程度，是為了練習人物塑造。
這個題材，如果抬高主角逼格，凸出尊卑上下級的關系，肯定會讓主角與配角的人格出現不平等，而我覺得，人格的高低，會嚴重影響角色間的互動，這是我從創作沙盤過程里獲得的教訓，而想要塑造人物，互動又是關鍵。
在這個思路下，我嘗試用一些手法，有意識地塑造人物，雖然很粗糙，生疏，但行為無疑是積極的，應該保持下去。具體的手法，嘗試的路線，沒必要詳說，大體上，是對打標簽和cp化這兩方面進行聯系，人物的塑造和節奏不同，后者可以從訂閱上清晰看到進步與否，前者很多時候，只能憑感覺……我個人認為，整體上是有提升的，這從前后出現的人物上可以做對比，朱一聞的塑造前期失敗，所以他很長一段時間神隱，沒戲份，因為我覺得人物形象模糊，后來在長白山劇情嘗試拉了下，稍微好了一點，蘇寧死，奔喪那陣又拉了下，稍微又好了一點點……但還是不合格，這說明了第一印象的重要。雪莉的塑造有點可惜，這個人物我是想過用力塑造的，但后來玩砸了，反思下，問題出在畫風和定位上，雪莉的畫風一度與故事整體不符，定位更是模糊，雖然戲份不少，但缺乏彰顯魅力的劇情，到后面，直接丟過去，和喬索索組cp了……玖月同樣有點無力，開場是可以的，但隨著成績下滑，劇情無力，我沒有閑暇給她更多的發揮空間，這個人物有點高開低走……還有……算了，不細說，至于沒有記憶點特別深的人物，主要是因為篇幅原因，沒有空間進行人物性格轉換深挖，這部分倒沒什么說的，有過經驗。
還有……對了，在寫沙盤時候，我意識到了“三人一臺戲”的設置，也進行了實驗，很明顯能感覺到，想要將人物互動寫的活潑生動，三個人的組合是最合適的，不只是人物，包括一張地圖，如果想要讀者熟悉它，用三個標志建筑物來錨定，也很有效，以后有機會嘗試。
第三個問題，是結構。
在這方面，我過去的理解是非常淺薄的，僅限于說，例如諸天流，一個副本連一個副本這樣的結構，或者一個個的單元劇，或者傳統玄幻題材，主角先在一個小地圖，將實力和名望提升到頂點，然后進入更大的地圖，重復上述過程這種。等等。
更近似于，整本書大的框架。
后來，慢慢回想起上學時候學的一些，總分，總分總，并列，遞進……這些文章結構，但僅限于回想，沒什么深的感悟。
再后來，逐漸開始意識到，更細化的，在劇情排布上的結構安排，開始模模糊糊，摸索著使用，比如第一卷和第二卷的銜接，又比如，魔都卷整體的劇情，是高低高的曲線。甚至嘗試了兩次雙線結構，模仿影視劇的推進方式，兩條劇情線一起推，然后集中一點爆開（這一點被吐槽了，說劇情切換的頻繁，影響了閱讀體驗……）東京卷也做了結構安排，當時還有些洋洋自得，覺得自己有所提高，當時這樣做，也的確有一些幫助，比如說，對一卷劇情的掌控感更強，寫著有底氣，但現在想想，這里的嘗試還是非常粗淺的，更傾向于“劇情排布”，和一些好作品提到的結構，不完全是一個東西，那段時間，我心里覺得結構很重要，但并不清楚它到底為啥重要，結構這個東西對小說的意義在哪。
這個問題，直到我完本，重新審視整本書，并去重新看了大奉和大周（詭秘段位高，看的迷糊），才有了一些感悟。
結構好，可以令劇情緊湊，一段段劇情間存在內在的聯系，存在暗線串聯，就更有看下去，看到結尾的欲望。
一個單元劇，每一集獨立，彼此沒啥聯系，讀者說放下就放下了，不會想著看到結尾。
而一個結構好的故事，少看一段，可能就看不懂了，像是詭秘就是這樣，我去聽書，一個走神，回過神來，發現劇情接不上了，看不懂了……只好倒回去重新聽，相反的，有些書，跳過了一段，好像也沒啥影響，以往我覺得這是“水”的問題，但現在覺得，也是很多劇情間沒有內在聯系的原因。