細細看完這些，由此可以確認，這確實是《五王醉歸圖》真跡無疑。
《五王醉歸圖》是宋代作品，明末以來的收藏者非常清楚：朱尚賓、王麟郭、王永吉、梁清標、耿昭忠、耿嘉祚（經考據半古軒書畫印是其藏印）、乾隆、嘉慶、溥儀。
這些收藏者當中，特別是梁清標、耿昭忠都是清初公認眼力最好的收藏家。
明末清初是中國書畫鑒藏史上一個真正的書畫收藏繁盛時期，它真正實現了藏家的多元化和大眾化，使書畫收藏呈現出異常開放與融動的跡象，從明末的戰亂國庫的字畫散落民間，使一些官僚、文人、商賈等為主的私人收藏家得以擁有公立收藏的書畫的機會。
在從三藩之亂后，“文治”問題被康熙重視，他在政暇之余命一些特殊身份的社會鑒藏家或者宮廷貴族參與整理內府典籍，對宮中收藏的書畫進行鑒別，以及不斷收購民間散落國寶，其中以耿昭忠、熊賜履、高士奇、安岐最為代表性，使清初的收藏呈現了歷史上又一次由私到公的收藏特點。
《五王醉歸圖》則是從耿昭忠處流入了清內府公立收藏中的一個實例。《石渠寶笈續編》與阮元撰《石渠隨筆》卷四對于這幅畫均有記載。
《五王醉歸圖》清宮收藏印章的鈐印，正是《石渠寶笈續編》的“乾隆八璽全”，鈐印位置完全符合規范。卷中鈐“干清宮鑒藏寶”也與《石渠寶笈》著錄的收藏點相符。
肖遙沒想到竟然能在這間密室當中，看到這一幅相傳已經遺失的傳自宋朝的國寶級畫作。
1911年辛亥革命推翻了滿清政府，當時還住在故宮內的溥儀，已預感到在這座龐大的宮殿里居住的時間不會太長了，便為自己安排后路。
一天，存放字畫的地方來了幾個人，開始翻閱這些字畫。他們就是溥儀派來的，要從中選出一部分值錢的字畫。這幾個人一共從中選出了1200幅字畫，在每幅字畫上，都蓋上“宣統”字樣的章。
民國十二到十四年間這些書畫被溥儀以賞賜溥杰的名義私帶出紫禁城，大多是手卷冊頁，幾經輾轉，被帶到偽滿州國存于基林小白樓。
1945年滿洲國覆滅，從小白樓再散出民間的這批清宮舊藏書畫，被稱為“東北貨”。
民國期間出版的《故宮已佚書籍書畫目錄四種?賞溥杰書畫目》，清楚地記載：宣統十四年（1922）十一月四日，此卷賞賜溥杰。
這一幅被溥儀遺失的國寶級作品，竟然出現在這間密室當中，得以重見天日，卻是值得驚喜。
難得見到一件國寶級畫作，肖遙鑒賞的很仔細。